劉桂蘭 | 關於記者 | Newtalk新聞

曾經在平面媒體當過攝影記者的謝三泰，最近剛出版一本攝影集《走拍台灣》，在翻看每一張照片時，腦中一直想起德國導演溫德斯在他的攝影文集《一次》中說過的：「每一張照片都可能是電影的第一個鏡頭」這句話，對照謝三泰觀景窗下的一張張充滿台灣各種生命姿態的風景，觀看的人彷彿也能想像照片中那些人、那些事，以及他們等

2/27、28連續兩夜，高雄市美術館湖畔北側草坡，每晚都擠滿了上萬人，在同一片星空下，先起立默哀，隨後跟著音樂打亮手機燈光、手搖黃色雨傘造型的扇子，民眾的心，跟著音樂時而肅穆、時而激情、時而搖滾，就像音樂會的主題「我們一起」，他們度過了一個不一樣的228草地音樂會。 能夠讓上萬人索票參加228音樂會，這件事情本身就有一定的困難度，但高雄不但能讓上萬人一起參加一場緬懷性的音樂會，還一連辦了2天，場場爆滿。這對於一手打造「草地音樂會」品牌的高雄市文化局長史哲來說，有特別的意義。 跟史哲約訪這天，他挑了駁二接受訪問。假日午後的駁二，頂著大太陽、必須在人潮跟腳踏車陣中勉力前進。從2006的2棟半倉庫、1年只辦2、3個展覽，到今年的25棟倉庫、1年30、40個展覽，不難看出史哲手中的駁二傲人的成績。走進咖啡廳的包廂裡，史哲第一件事情是趨前拉開大片落地窗的窗簾，窗外的遼闊景色跟著亮晃晃的光線，一下子照亮原本陰暗的餐廳。駁二的工作人員說，「局長喜歡看著窗外的駁二」，這或許是史哲對待自己所驕傲事情的方式。 史哲說，228當天有音樂會和紀念儀式應該是每個大縣市每年都有，且舉辦的方式大部分都一樣，就是悲情、緬懷、台語，主要觀眾是邀請受難者家屬。他一直覺得228若只是家屬的事情，它就不會變成大家的事情。 「我是這樣想，當然我這樣想是因為我把這件事情賦予很高的使命，如果我把228音樂會變成像一般的草地音樂會那麼受歡迎的話，那麼萬眾想要參與的話，某種程度是，也代表我把228紀念這件事情，變成是大家共同的情感。」史哲說。 「我想把228變成戶外還有一個想法，就是在凝聚共識之外，手法除了緬懷過去、反省過去、我覺得要呼應當下，以及面對未來。」史哲說，所以去年高雄第一次舉辦戶外的228草地音樂會，標題叫做《你咁有聽著咱唱歌》，其實是借用洪仲丘的那個主題。 今年228草地音樂會的主題，全都顯示在主視覺中，草地上放著黃色雨傘、野百合、太陽花、黃絲帶，slogan叫「我們一起」，視覺、文字都是史哲想出來的。這樣的意象，不是每個人都懂，史哲說，「到昨天、前天還有人跑來跟我說，現在才看出來你的主視覺是在說什麼勒，看完整個音樂會的節目後，才知道，啊…原來是這個，我們一起是在一起什麼。」 除了228事件外，高雄氣爆、台灣太陽花學運、香港佔中運動，都是今年高雄228音樂會要碰觸的內容。會找到荷蘭最溫暖的聲音-馬丁‧賀肯斯(Martin Hurkens)也是個意外，一次朋友的聚會，朋友用line傳來馬丁在街頭演唱《You raise me up》的youtube影片，史哲覺得草地音樂會應該唱這首曲子，這是要呼應當下高雄發生的氣爆事件，那種撫慰人心、激勵士氣的氛圍是對的。 史哲笑了好幾聲，然後說，「我因為line看見這部影片，用line發個訊息給同仁說，去問一下這個荷蘭人能不能來？坦白講…我還不知道他叫什麼名字。第二天同仁就發個line說，他可以。這是第一個敲定的藝人。」 隨後定案的藝人包括太陽花學運主題曲《島嶼天光》的滅火器，以及香港佔中歌曲《撐起雨傘》的黃耀明，還有228一定會演奏的蕭泰然音樂，就成為今年228音樂會製作的內容。其中，到底要不要碰觸佔中這個議題，史哲曾考慮再三，但最後說服他的是，太陽花跟佔中的合流，就是更加強化台灣當下的課題。這個如果不處理，是要呼應當下什麼？ 在「我們一起」228草地音樂會中，史哲說，有兩幕他覺得很感動，在開製作會議時，滅火器《島嶼天光》唱完後，要唱晚安台灣，他們請滅火器引導大家開手機手電筒。在現場看見滿場的手機光束，還真的讓人很感動。 第二個感動點是希望黃耀明演唱《撐起雨傘》時，帶領大家一起搖黃色小傘扇子，所以演唱者站的前方地上已經放著小雨傘，後來發現，黃耀明根本還沒有拿出小傘扇子，全場就已經在搖雨傘了。 「讓我覺得很感觸的是，我們對社會的判斷是正確的，對形勢的掌握大致沒有偏離；第二個是社會的理解、社會的進步，比我們想像的大。我們不是擔心大家不會舉起來，要演唱者帶頭動啊；我們擔心大家會不會覺得我們把佔中的議題放在228裡面，大家會不會覺得很奇怪等等，其實都是多慮的，大家看到的跟我們看到的都是一樣的。」 史哲說，「我一直覺得香港跟台灣在年輕人世代是互相影響的。本來香港是作為一國兩制對台灣的櫥窗，但這幾年，香港已成為一個負面教材，兩岸的年輕人已經看見大家未來共同的命運，所以會合流。」 2場吸引2萬多人的228草地音樂會算成功嗎？史哲回說，如果算是成功的話，它的模式告訴我們什麼？「當我們改變了一些手法，會創造很多的共同，我覺得台灣需要一個大家共同的、不管是情感、熱情還是活動，或是共同的共識，就是大家要有一個共同的東西。你沒有一個共同的東西，要如何作為一個國家？」 「今晚，我們一起，萬人撐起歷史的勇敢」--就像黃色小傘扇子上頭的文字一樣，這或許就是史哲選擇跟台港反抗者站在一起的勇氣吧。

針對新頭殼6日報導「扁呼吸中止第2刀 郭正典：北監不給開」一事，台北榮總醫師郭正典6日晚間在臉書po文指出，「這個報導不確實」，「記者問我北監會不會同意開這個刀，我說應該不會」，「北榮的耳鼻喉科醫師們還沒達成共識，根本還未向北監提出這個要求，因此並無"北監不給開"這件事」。不過，新頭殼撰稿記者林朝億也在郭正典醫師的臉書做出相關回應。 新頭殼6日報導，為了治療呼吸中止症，前總統陳水扁11月30日於台北榮總進行了「鼻中隔彎曲矯正手術」，但扁民間醫療小組建議應該還開1次「懸壅垂顎咽整型手術」 (UPPP)徹底根治。北榮醫師郭正典6日指出，北監希望陳水扁早日回北監去，因此反對此一手術。他質疑，如果北監不給開，難道要阿扁帶著呼吸器回去監獄裡嗎？ 不過，郭正典晚間則在臉書發文指出：「新頭殼這個報導不確實，因為治療呼吸中止症的這個刀北榮的耳鼻喉科醫師們還沒達成共識，根本還未向北監提出這個要求，因此並無"北監不給開"這件事。新頭殼的記者打電話來是問我阿扁所說的第二個刀是甚麼。我告訴他英文簡稱是UPPP，中文名稱很長，講不清楚，但可以去Google 查出來。記者問我北監會不會同意開這個刀，我說應該不會，因為當年顏清標在北榮開這個刀時也是歷盡艱辛才獲准開的。」 郭正典表示，「記者沒問我北榮是否有提出開此刀的要求，我當然沒有主動告訴他北榮的耳鼻喉科醫師們還沒向北監提出這個要求。發生這個誤會真的很令人遺憾」。 對於郭正典的發文，撰稿記者林朝億在郭醫師臉書回應指出，「剛剛看到你在臉書的發言，我知道你我兩人都無意造成可能的誤解。不過，也借你的臉書說明一下，希望沒有冒犯你。」 林朝億指出，「6日下午之所以打電話給你，是因為上午蘇主席提到扁還有個舌後要開刀。蘇主席非專業人士，這個醫學術語當然可能不精準，所以想藉由你的專業向讀者說明；其次，之前都沒有聽到陳前總統有要開第二刀訊息。所以就新聞點而言，我當然想在電話向你請教。這也是為什麼要打電話給你，用意在問可能進一步的醫療時程，所以電話裡，我才會問你何時開刀的原因，以及這個手術的規模為何。因為，北監每每放出扁在治療時程幾週後，就可以返回監獄等訊息。對我們而言，當然需要第三方訊息求證」。 林朝億還說，「可能一開始，你就說北監沒有答應，而不是北監不會答應，所以造成一連串對於對話內容的誤解。我知道，你我雙方都無意造成誤導讀者或第三方的企圖。但也希望借你的臉書說明一下這個採訪過程。」

早在去年7月就完成紀錄片《不能戳的秘密》，揭露防檢局官員隱匿高病原性禽流感疫情的導演李惠仁今（4）日指出，他今天一整天接到不少雞農朋友的電話，每位雞農都擔心雞肉跟雞蛋會因此滯銷；他認為高病原疫情並不是天上掉下來的，而是農委會官員不作為、廢弛職務造成的，政府應為此賠償雞農的損失。 選擇在新頭殼平台進行紀錄片《不能戳的秘密》首播的李惠仁，今天接受記者訪問時指出，他對於農委會願意揭開這個「壓力鍋」給予肯定，但現階段，政府必須比照處理美牛問題的方式，為高病原的禽流感疫情召開跨部會的國安會議，討論該如何傾全力救養雞產業；同時邀集流行病學、公共衛生專家，討論禽流感對人體的影響。 李惠仁說，防檢局昨（3）日宣布疫情，今天一整天，他就接到不少雞農朋友的電話，他們擔心受到疫情波及，恐怕雞肉、雞蛋在未來都將面臨滯銷的命運；農委會官員不能只是呼籲消費者將雞肉、雞蛋煮熟就沒事，這樣太不負責任，應該有更積極的作為，協助雞農度過難關。 李惠仁不客氣的說，高病原禽流感不是天上掉下來的，他早在去年就提出警告，但農委會、防檢局卻不作為、廢弛職務，並進一步隱匿疫情，如今造成雞農的損失，政府必須賠償雞農。 對於防檢局長許天來辭職下台一事，李惠仁認為，許天來現在是負了政治責任，但他還須面對監察院的調查，同時還有刑事責任要追究。李惠仁早在2011年12月28日向台北地檢署告發防檢局長許天來、副局長黃國青、防檢局動物防疫組長邱垂章、承辦人員楊文淵4人瀆職，李惠仁說，今年1月16日，他已收到通知，地檢署已展開調查。 在禽流感疫情已引起社會大眾關切之際，李惠仁也呼籲台北地檢署，儘快公布調查結果。

選前之夜在新北市為市議員候選人站台的前悠遊卡公司董事長連勝文，不幸遭到搶傷，台大醫院今（26）晚表示，連勝文送到醫院時意識清醒、生命跡象穩定，因為左臉跟右太陽穴有貫穿傷口，到晚間10點多，仍在台大進行緊急手術，目前無生命危險。 據台大醫院發言人表示，連勝文是在晚間8時49分送倒台大醫院，到院時，連勝文的意識清醒、生命跡象穩定。 而台大醫院醫療團隊檢查連勝文的傷勢發現，他的左臉跟右太陽穴有貫穿傷口，顱骨有骨折現象，因此晚間10時多，仍在進行緊急手術，目前並無生命危險。

針對「新頭殼」網站17日所報導有關跆拳道女將楊淑君失格爭議的新聞，體委會在傍晚發出聲明指出，與事實不符，並將保留法律追訴權。對此，新頭殼也做出回應，強調記者確實曾採訪體委會官員，並根據採訪內容做如實的報導，但事後該官員澄清「該負責的是教練」。 跆拳道女將楊淑君17日在亞運的第一場比賽，在領先的優勢下，卻遭到韓裔菲律賓籍審判委員以電子襪不合格取消比賽資格，此舉立即在國內引起關切。新頭殼記者隨後採訪到一位不願具名的體委會官員對此事的看法，並根據採訪內容做報導。 17日傍晚，體委會發出聲明指出，奇摩新聞17日首頁轉載「新頭殼」報導有關「失格爭議 官員：選手要負責」，查與事實不符，並強調該會有正式的發言系統，經查所有對外的發言管道，並無該媒體所述之發言內容，難以理解記者的報導從何而來。

為在祖先一代代相傳的農田持續耕作，上百名苗栗縣後龍鎮灣寶里農民今天特別北上行政院陳情，高喊「我要西瓜，不要開發」的口號，表達反對苗栗縣政府執意要徵收農地，設置高污染的「後龍科技園區」的立場。 為何這群老農民要大老遠從苗栗北上，反對苗栗縣政府設置「後龍科技園區」？灣寶里里長謝修鎰、幾代務農的老農民吳政忠、台灣農村陣線發言人蔡培慧，今天中午，在陳情行動結束後，特別接受newtalk的訪問，談到當地農民的心聲。 老農民吳政忠說，他們家從曾祖父開始，就一代一代的在灣寶務農，有了土地耕作，他們不會餓肚子，還可以養活家裡大小。如今，苗栗縣政府卻不顧農民的反對，想要強徵農地，把他們賴以為生的土地，開發成高污染的科技園區，這是農民絕對無法接受的。 位於中港溪、後龍溪間沖積地的灣寶里，里長謝修鎰強調，灣寶是苗栗縣後龍鎮唯一1個被劃為「優良農業特定區」的里，這個地方生產有機西瓜、花生、地瓜及蔬菜，品質優，產量豐，政府實在不該以經濟開發的理由，剝奪農民耕種的權利，同時，斷送適合發展有機農業的良田。 台灣農村陣線發言人蔡培慧也指出，整個「後龍科技園區」的開發案，曾因未向居民公開說明被行政院駁回，苗栗縣政府竟找後龍鎮其他22里長及代表開會，連署全力支持縣府開發後龍科技園區，這份連署支持開發的文件，卻獨漏灣寶居民意見。 蔡培慧舉行政院農委會97年12月23日的一份書面資料為例，她說，當時的農委會認為，「後龍科技園區」開發面積為362公頃，其中要變更特定農業區的農地規模達150公頃以上，而科技園區未來將規劃化學材料、橡膠製品製造業進駐，事業廢棄物的污染性較高。 蔡培慧強調，當時的農委會官員就是以擔心農業用地遭不當切割，及破壞農業生產環境的理由，不同意將農業用地變更為非農業使用。 里長謝修鎰表示，當地民眾真的不懂，在環保署、區域計畫委員會、農委會都表達反對的意見下，為何苗栗縣長劉政鴻要執意開發「後龍科技園區」，背後的動機更啟人疑竇。

透過閱讀，是不是有機會讓更多人認識台灣？由陳文成博士紀念基金會所推動的「閱讀台灣 探索自己」徵文比賽，即以15萬高額的獎金向各界徵求閱讀心得，選書委員會召集人傅月庵今（25）日表示，希望透過閱讀鼓勵年輕人跟台灣對話，進而展開探索台灣的行動。 第一屆「閱讀台灣 探索自己」徵文比賽，將從4月20日開始收件。陳文成紀念基金會邀請15-35歲的年輕人，從主辦單位所提供的49本書單中，挑書閱讀並寫下讀後心得參賽，最高可獲得首獎15萬元獎金的鼓勵。 擔任這次活動選書委員會召集人的傅月庵，今（25）日中午接受newtalk的專訪時提到，相對於4、5年級生對國家認同的差異性，現在只要問6、7年級生自己是哪裡人？都會得到「台灣人」這樣的答案，沒有人會覺得自己不是台灣人。 傅月庵說，他發現新一代的年輕人習慣宅在家、宅在電腦前，接受各式各樣的資訊，但對於台灣的認識，恐怕不像4、5年級生那樣的熟悉，為此，基金會才會舉辦這次的閱讀活動，希望6、7年級生可以透過閱讀認識台灣，如果還可以，再走出自己的小窩，到台灣各地走走，用實際行動跟台灣對話。 至於選書委員會是用什麼標準列出49本書單？傅月庵承認，這的確有選書委員個人主觀的偏見，不過還是有一些原則可遵循，例如一位作者最多只挑一本書、有外省、本省、原住民的作家，種類也盡可可能多樣，並非以文學作品為主。 傅月庵說，唯一的例外是楊牧，他有兩本書入榜，一本是他的詩集「時光命題」，另外一本是他的散文作品「奇萊前書」，因為風格不同，選書委員無異議的讓兩本書同時進入書單。 如果參加者心中有其他「必讀」的書籍不在49本書單中，傅月庵強調，他們也歡迎民眾寫出讀後心得，參加非正式比賽的「番外祖」，或者年齡不符合規定的也可以報名這一組，當然無法角逐15萬元獎金，但可以加入參加獎的抽獎，機會比中樂透還高。 另外，主辦單位在台北、彰化、高雄、台東各舉辦一場閱讀分享會，分別邀請柯裕棻、劉克襄、詹偉雄、平路到場，有興趣的民眾也可以上網報名。「閱讀台灣 探索自己」活動網頁為：http://readtaiwan.blogspot.com/ （http://newtalk.tw/）

曾經拿過威尼斯影展影評人週最佳影片的導演鄭文堂，去年完成他的最新作品「眼淚」，從2月開始採取逆向行銷的方式，在上院線前，先在台灣展開50場的巡演，讓中南部民眾比台北人先看電影，鄭文堂說，「這是賭氣，想顛覆電影一定要台北人先看的市場邏輯」。 拍過短片「明信片」、「兒子」、「風中的小米田」，劇情長片「夢幻部落」、「深海」、「夏天的尾巴」等作品的導演鄭文堂，今（9）日中午接受newtalk的專訪，暢談他「眼淚全台巡演」行動，背後的動機。 鄭文堂指出，台灣是個資本主義施行徹底的國家，所有的票房都是數字、錢，每一個人在電影裡的意義就是價值250元（一張電影票的價格）；這對他來說一直是個衝擊，畢竟有些電影並不適合這樣作，例如有些紀錄片就不能這樣看，假設紀錄片只賣50萬票房，就去思考這部片子不好，這是不對的。 鄭文堂用全台巡演的方式試圖突破票房的迷思跟價值觀。另外「眼淚」的題材也是決定全台巡演的因素之一，他說，眼淚是台語片，台灣有8成人是講台語的，他相信語言可以拉近跟庶民間的距離。 「眼淚」對鄭文堂來說，他覺得是一般大眾可以接受的電影，結果在巡演中也得到印證。他記得在鹿港的放映場，現場有100多位觀眾，其中有20多位老人家從頭到尾看完電影，還在會後跟他討論劇情，他們開口的第一句話是說：「你的電影我看得懂」，這深深地鼓勵著鄭文堂。 鄭文堂表示，台灣電影的票房思考，就是台北票房x2便成為全台灣的票房，如果台北票房是300萬，全台灣的票房就是600萬，這樣的邏輯讓台北成為票房最重要的思考點。 台灣導演的電影很難跨出台北，到其他地方播映。鄭文堂覺得，這不單單是他的作品，包括主流的導演，他們的電影也很難在雲林、鹿港、宜蘭這些地方的戲院被看見，這些地方的民眾，只能在院線結束後，到DVD出租店租片子回家看。為什麼要這樣？拍電影難道只為台北人拍嗎？ 這些事情，長期塞在鄭文堂的心中，他已經忍耐很久了；這次他決定至少用全台巡演的行動，表達對這種遊戲規則的不滿。鄭文堂說，他知道哪是一塊鐵板，但是還是想踢踢看，看會怎樣。 從2月開始展開的第一波巡演規劃為50場，當初的設計是在3月12日在台北、高雄上院線之前，先給其他地方的民眾看電影，民眾看完如果覺得好，再推薦給在台北的朋友。鄭文堂自己也承認，這有點賭氣的意思。 在3月12日上院線之後，鄭文堂將進行第二波的全台巡演，他很歡迎想在全省不同地方播放「眼淚」的觀眾跟他聯絡，畢竟，電影就是要讓更多人看見。 「眼淚」這部電影的劇情，主要講一個老刑警的故事，他辦案很認真、很努力，卻因為個性太直，始終跟同事處不好；這個刑警因為一件吸毒致死的案件，牽扯出他過去刑求逼供的往事，整個故事就是他贖罪的過程。由蔡振南、鄭宜農、黃健瑋、房思瑜主演。 （http://newtalk.tw/）

正在中南部展開全台巡演的電影「眼淚」，是導演鄭文堂最新作品，揚棄電影一定要在台北首映的遊戲規則，這次「眼淚」的行銷方式，是要讓台北人最後看，先行在台北市以外的縣市播放。 為什麼要採取這種逆向的行銷方式？這部被導演鄭文堂認為是台灣轉型正義三部曲之一的影片，到底在說些什麼？新頭殼9日中午12時的開放編輯室，將邀請鄭文堂導演到現場，跟網友分享他的電影創作。 鄭文堂導演，台灣宜蘭人，第一部劇情長片「夢幻部落」即拿下威尼斯影展影評人週最佳影片、金馬獎最佳台灣電影。之後陸續完成「風中的小米田」、「深海」、「兒子」等影片。 新片「眼淚」，是由蔡振南、鄭宜農、黃健瑋、房思瑜主演，3月12日將在台北、高雄上映。 影片是眼淚的預告片。（http://newtalk.tw/）

對於德國表演環境有深入觀察，旅德30年的編舞家林美虹今（3）日表示，德國有150多個劇院是全額由政府資助，整個文化系統有長期計畫，有完善的分工，讓創作者可以心無旁鶩的專心創作。 目前擔任德國達姆國家劇院舞團藝術總監、首席編舞者的林美虹，3日中午接受newtalk專訪時，分享她旅居德國多年的經驗。 林美虹指出，德國有非常特別的劇院體制跟系統，全國有150多個劇院是全額由政府資助的，文化事業是由納稅人的錢全額負擔的，每個劇院一年有一定的製作， 像她現在工作的達姆國家劇院，一年有12部新的歌劇製作、12部的戲劇舞台劇、有3、4部全新整晚的舞蹈製作，幾乎每天都有演出。 林美虹說，德國的劇院體系本身即有繁重的製作壓力，所以他們不是採取到處巡演的模式，而是劇院每年固定製作新作品，以在當地演出為主。 林美虹也認為，在德國創作有一個好處，創作者可以很專心地創作，因為整個劇院工作的劃分非常清楚，誰負責宣傳、誰負責企劃，都有不同部門的分工。 並不是每一個在德國的創作者都有辦法提計畫，得到政府的支持。林美虹說，德國的作法是，進去的門檻很高，只要能力跟條件符合，順利進入某一個職位之後，就可以跟政府簽約，政府就會長期支持你的創作，而經費就從納稅人負擔。 林美虹指出，每一個德國城市的稅收，都有固定比率必須投入文化事業，既然錢來自納稅人，因此德國的劇院都非常平民化，比較起來，在德國看歌劇、表演相對便宜很多，就像看一場電影一樣。 至於德國跟台灣表演環境的比較，林美虹說，在台灣，她聽說創作者在做一個作品之後，不知道下一個作品有沒有希望，所以要趕快尋求可能的經費跟機會，來做下一個作品，這樣對於一個創作者的養成會出現問題，因為只有做，才會知道什麼地方不對，什麼地方是可以深入探討的。 林美虹覺得，在台灣有很多藝術工作者，花很多精力在處理其他的工作，例如尋找資源，比較沒辦法專心創作。 對於一個來自台灣卻在德國創作的外國編舞家，是否有發展上的侷限？林美虹以自己的舞團為例，她說，她的舞團成員有8成都不是德國人，她覺得德國的藝術環境比較開放，比較不排他，要不要用什麼人，會先考慮的是表演者的能力，而非國籍、學歷，這也是她這麼多年以來，一直留在德國的原因。 第一支影片是德國「達姆市國家劇院」舞蹈劇場 2008年3月首演作品《北方旅館》Hôtel du Nord ，由林美虹編導。 第二支影片則是將在國家戲劇院表演的《天鵝之歌》。（http://newtalk.tw/）

來自於台灣在歐洲走紅的編舞家、導演林美虹，將帶著她的最新作品「天鵝之歌」回到台灣，這是在國外30年的林美虹第一次帶著她的舞團跟作品回到故鄉，她特別興奮，卻有些近鄉情怯。 首次回到台灣，林美虹希望帶回來最新的作品，她說，「天鵝之歌」是在去年11月才剛剛首演結束，一直到3天前還在表演；這部舞蹈劇改編自比利時作家洛登巴赫在1892年所寫的「布魯日．死城」，是相當具有代表性的文學作品。 林美虹的靈感取自於這個作品，但並不是用敘事性的舞蹈在舞台上呈現，她所要講的事更多，她把在閱讀作品中的感動，還有某些段落的想法，透過6個場景分享給觀眾。 林美虹說，天鵝之歌的劇情很簡單，一個喪偶的鰥夫，非常愛他的妻子，沒有辦法放下這份思念，就逃離他們居住的城市—巴黎，逃到布魯日這個城市；19世紀末，布魯日這個城市有一股頹廢的藝術風潮，整個城市感覺非常沈重，也因為天氣的關係，整個城市充滿了憂鬱的氣氛。 林美虹指出，整個「天鵝之歌」的故事，環繞在主人翁雨果身上，他到布魯日之後，有一個照顧他的侍女，在偶然的機會，遇見一個年輕的舞者，長得跟亡妻非常相像，劇情繞著這四個人物，要講的是放不下的感情、一份捨棄不了的思念，造成現實與幻想、死亡與生存的掙扎。 至於劇名為什麼叫「天鵝之歌」？林美虹也解釋說，布魯日這個城市有三多，就是教堂多、運河多、天鵝多，而天鵝在歐洲有特別的指涉，代表的是絕響的意思，當天鵝用盡全身的力氣喊叫的時候，代表牠即將死亡，現在用這個意思來形容藝術家最後的一個作品。 另外，林美虹也說，天鵝在19世紀末，有牠的代表意義，代表純潔、不變的愛、美感，所以跟「布魯日.死城」這個文學作品所要表達的意念相同。 至於表現形式，林美虹覺得沒有痛過，就不知道什麼是快樂，所以她的呈現會用相反的，用戲謔反諷影射的手法，讓觀眾在輕鬆快樂的場景中，看見隱藏在背面的其他東西。 為了幫助觀賞者瞭解舞劇，3月12日-14日在國家戲劇院演出的「天鵝之歌」，在開場前半小時，都有導聆，讓觀眾可以在進去前，先有一個概念。林美虹表示，舞蹈劇場特別重視戲劇張力跟舞蹈的呈現，有很多畫面、很棒的身體語彙可以看，她很期待跟台灣觀眾對話的機會。 除了第一次把自己的編舞作品帶回台灣外，林美虹表示，她最近還有一個計畫，而且已進行了將近3年的時間，就是改編李昂的作品「彩妝血祭」。林美虹說，她讀過李昂的作品「彩妝血祭」，被作品中所描寫的情感跟情境感動，心裡一直在想，要把這個作品用舞蹈劇場的形式呈現在舞台上面，希望可以很快達成這個心願。（http://newtalk.tw/）

來自於台灣在歐洲走紅的編舞家、導演林美虹，將帶著她的最新作品「天鵝之歌」回到台灣，newtalk星期三（3日）中午12時的開放編輯室，特別邀請這位國際聞名的編舞家，跟大家分享她的創作歷程。 林美虹是蘭陽舞蹈團的第一屆成員，她和另一位旅居德奧的編舞家余能盛同為台灣第一批赴歐習舞編舞家，至今已在歐洲發展30多年。 曾在德國親炙碧娜．鮑許的林美虹，是國內少數編舞家在國外擔任舞團藝術總監職位的舞蹈家，先後在德國Plauen歌劇院舞團藝術總監、德國Dortmund歌劇院舞團藝術總監，自2004年起擔任達姆市國家劇院（Darmstadt Staatstheater）舞團藝術總監與首席編舞家迄今。 3日中午12點播放的開放編輯室，將現場訪問編舞家林美虹，暢談她的創作經歷。歡迎網友上網提問。 第一支影片是德國「達姆市國家劇院」舞蹈劇場 2008年3月首演作品《北方旅館》Hôtel du Nord ，由林美虹編導。 第二支影片則是將在國家戲劇院表演的《天鵝之歌》。（http://newtalk.tw/）

從陳水扁辦公室到台肯會社，從文膽到創造台派時尚，投入政治運動20多年的王時思，決定開啟人生的另一個驚嘆號，選擇離開政治部門，投入商業市場，企圖在資本主義社會，以流行、消費符碼，創造有台灣意識、主張的產品，打造屬於台派的時尚美學。 學生時代即投入學生運動的王時思，踏入社會也選擇站在社運、政治改革的最前線，20年的黃金歲月，都交給她自己說的「拋頭顱灑熱血」的民主運動。在人生的轉折處，王時思一腳踏入跟過去完全不同領域的時尚界，努力想打造一個結合消費、政治表態的台派時尚。 體認到年輕世代的不同想法，王時思認為，她所經歷那個嚴肅的、動不動就要拋頭顱、灑熱血的民主改革時代，早就已經過去了；現在的年輕人要的，也許不是上街頭、舉布條抗議，也許他們只是單純的想穿一件有態度的潮T，清楚地表達自己的立場。 或許這就是王時思選擇從貼近年輕人消費的時尚業出發的原因，而「台派」又是她標舉的另一個信仰，如何讓過去被主流社會貶抑、戲謔的台灣底層的文化，被主流的時尚界接受、欣賞，是台肯會社的另一個工作目標。 如果有一天，新世代的年輕人都可以把自己對台灣的主張，大剌剌的穿在身上，同時每件衣服又兼具流行、時尚的表徵，那一天，就意謂著王時思再度站上浪頭的頂端，再度實現自己的夢想。（http://newtalk.tw/)

伊朗有綠色革命，烏克蘭有橙色革命，中國未來的社會改革運動適合哪種的「顏色革命」？中國民運人士王丹表示，以聲援劉曉波選擇黃絲帶為引，黃色代表人權、人道，或許可以用「黃色革命」來總結中國民主改革運動的精神。 「顏色革命」已成為最近這幾年，國際社會在進行民主改革運動時，普遍會選擇的識別符號。例如2004年烏克蘭總統大選，因為貪污、選舉舞弊，致使反政府的陣營發起一連串抗爭行動，當時就選擇橙色作為抗議顏色。 2009年6月舉行的伊朗總統大選，也因為選舉過程涉及舞弊，不少伊朗民眾走上街頭，要求重新選舉、進行政治改革、落實民主、自由，當時走上街頭的抗議民眾就選擇了反對黨總統參選人穆薩維的競選顏色—綠色，作為抗議顏色，因此伊朗的6月革命，被稱為「綠色革命」。 對於未來中國民主改革運動究竟是屬於哪一種「顏色革命」？中國民運人士王丹今天表示，這次各界在聲援中國民運人士08憲章發起人劉曉波的行動中，大家都繫上黃絲帶，黃絲帶有人道、人權的這個意涵，所以「黃色革命」的確是適合中國改革運動的顏色革命。 王丹進一步說，紅色是中國所用的，這個顏色引發的是血腥、可怕的聯想，當然不適合未來中國的改革運動顏色；至於綠色，已被民進黨大量消費使用，如果要替中國的改革運動選擇一個顏色，他會選擇「黃色」。（http://newtalk.tw/）

購物頻道「ULIFE」蓋台事件越演越烈，國家通訊委員會（NCC）今（2）日表示，從1月1日凌晨開始持續蒐證的結果發現，全省有28家有線電視系統業者違反有線廣播電視法的規定，未經NCC核准，擅自變更頻道內容，以「ULIFE」取代「得易購」5頻道，NCC將在下星期一開鍘，依法處置。 由前東森集團總裁王令麟所掀起的「ULIFE」購物台蓋台風波，自1月1日凌晨起，部份系統台即出現原本播放東森購物台「得易購」的頻道，全改播「ULIFE」頻道，此舉引發東森購物台董事長梁馬利的不滿，嚴詞抨擊王令麟「野蠻」「流氓」，跟系統業者聯手非法強勢蓋台。 NCC在獲知蓋台的消息後，也從1日凌晨起進行蒐證，並在今（2）日宣佈蒐證結果。NCC表示，共有28家有線電視系統業者未經NCC核准，即違法變更頻道內容，以「ULIFE」取代「得易購」，對這些違反有線廣播電視法的系統業者，NCC將在下星期一開會，討論相關處置事宜。 至於讓「ULIFE」偷跑蓋台的系統業者，NCC也公布名單，包括，吉隆、大世界、長德、萬象、寶福、聯維、麗冠、永佳樂、大豐、台灣數位寬頻、興雙和、新視波、紅樹林、觀天下、家和、北健、聯禾、世新、國聲、大揚、三冠王、雙子星、新永安、慶聯、大信、港都、大高雄、鳳信等28家有線廣播電視系統經營者。 NCC強調，這些違法的有線電視系統業者，有部份已於去年12月31日向NCC申請頻道變更案，部份則未申請，但不管有沒有申請，這些業者都未取得NCC的許可，逕自在今年1月1日變更頻道，違反有線廣播電視法第26條「變更營運計畫內容，應向主管機構為變更之申請」的規定；而未經申准擅自變更，依同法68條規定，NCC可以處以新臺幣十萬元以上一百萬元以下罰鍰，並通知限期改正，情節重大者，得撤銷籌設許可或營運許可。 NCC表示，頻道變更雖涉及商業機制，但為維護國民權利及保障消費者利益，NCC訂有頻道變更相關規則，業者除應依法提出申請，且至少要跑5天的跑馬告知消費者才能變更，這是行之多年的規定；業者不能以合約到期來不及申報，或完全不申報的理由，利用連續假期擅自變更。 NCC強調法律無假期，未依規定之違法行為，絕不寬待。(http://newtalk.tw/)

江陳會今（25）日結束，江丙坤在臨行的記者會中兩度致歉，對於不能讓陳雲林隨心所欲去想去的地方、見想見的人表示歉意；同時對這次江陳會的行程安排，造成媒體的不便致歉。 今早11點，海基會董事長江丙坤、海協會長陳雲林在日月潭涵碧樓舉行臨行記者會。江丙坤在短短5分鐘的談話中兩度致歉。對於陳雲林這次的中台灣行，江丙坤說，無法讓陳雲林隨心所欲，去想去的地方、見想見的人，他深表歉意。 同時對於這次江陳會的行程安排，造成媒體的不便，江丙坤也表達了歉意。 此外，對於這次的江陳會有警察因維安工作而受傷，江丙坤也表達慰問跟慰勞之意。同時對於兩會工作人員半年以來，不眠不 休的努力，以及這次的中台灣行，中部5縣市首長安排行程、作東設宴表示感謝。(http://newttalk.tw/)

中國海協會會長陳雲林今天將離開台灣，在臨行記者會中表示，有一件事最讓他掛念，就是為了維護安全、為了江陳會順利舉行而受傷的員警陳諸想。雖然海協會第一時間已經去看望他，表達最深的敬意，他還是要對這名員警以及所有警察表達謝意。講完話後，陳雲林當場鞠躬致意。 陳雲林今天在日月潭涵碧樓舉行的臨行記者會中，表達了他對受傷員警、負責維安工作的所有警察的深深敬意。陳雲林說，在即將離開台灣之際，他心中感動、感謝的事情很多，尤其是衷心感謝2千3百萬台灣民眾，對這次會面的支持、理解跟關愛。 陳雲林指出，在臨行的這一刻，還有一件事情讓他掛心，就是為了保護他們安全、讓江陳會順利舉行因而受傷的員警陳諸想，尤其在聽到他甦醒後第一句話，是關心同事有沒有人受傷，這讓他非常感動，希望他早日康復。 對於陳諸想以及所有負責維安的警察，陳雲林不但發言致謝外，同時當場一鞠躬表達謝意。 陳雲林隨後說，希望兩岸關係在和平發展的正確道路上，越走越寬廣。陳雲林在結束臨別感言後，即驅車前往台中清泉崗機場，沿途依舊有法輪功成員、台灣國成員對他嗆聲。 此外，到哪都會留下筆墨的陳雲林，這次下榻涵碧樓，也親筆寫下「涵明潭碧波，待四時爛漫」送給涵碧樓董事長賴正鎰，同時還在陶土上留下一個手印。(http://newtalk.tw/)

原本大陣仗安排80多位中外記者，分別搭3艘採訪船採訪陳雲林的日月潭遊湖行程，不料記者全在湖中，主角陳雲林最後竟未登船。被擺了一道的記者隨後追問陳雲林是否「在耍記者」，陳雲林避而不答。 陳雲林是否遊日月潭的遊湖行程？之前幾天，就有去跟不去兩個版本傳出，海基會在昨（23）日晚上公佈的行程中，確定陳雲林今天下午將遊湖，同時開放記者登記上船採訪。 今天下午2點多，當採訪記者抵達日月潭涵碧樓時，即被催促去領登船證，並隨即被帶往涵碧樓私人碼頭先行登船，準備拍攝接下來海峽兩會代表團的登船遊湖畫面。 80多位中外記者分別搭上3艘採訪船，在湖面上等待陳雲林登船，等到3點20分才發現只有陳雲林夫人及海基會董事長江丙坤夫婦上船，主角陳雲林並未登船。在湖面上無法靠岸的記者，直呼海峽兩會耍人，根本就是調虎離山。 雖然陳雲林沒有遊湖，整個日月潭湖面則處於管制狀態，除了海峽兩會代表搭乘的4艘遊湖船、外加3艘記者船，外圍則有10多部警方所包下的船將代表團圍在中間。除此之外，整個湖面未見其他船隻。 雖然警方的戒備嚴密，但還是不敵法輪功的如影隨形，5、60名法輪功成員一早即佔據位於玄光寺下方的碼頭，舉著大大的布條抗議。由於法輪功成員所佔據的地點，離海協兩會成員登島的拉魯島（光華島）很近，代表團成員很難不注意到。 整個遊湖過程除了法輪功佔地抗議外，過程算順利。 結束遊湖行程後，媒體紛紛詢問陳雲林夫人及陳雲林本人，為何會長沒有參加遊湖行程？兩人都不回答。媒體還進一步詢問陳雲林，是不是擺明在耍記者？陳雲林也避而不答。 (http://newtalk.tw/)

針對親民黨主席宋楚瑜語帶不滿的批評海基會阻擋各政黨跟陳雲林餐敘一事，海基會發言人馬紹章今（24）晚表示，這次的江陳會是兩會協商，海基會並未安排任何政黨協商，同時，海基會是受政府委託進行這次會談，並非提供政黨表達意見的平台。 馬紹章表示，這次海協會參訪行程的安排，是希望代表團能認識台灣。至於海基會所安排的行程中，是否有今天下午的「陳宋會」？馬紹章強調，行程中完全沒有這個會面規劃。 至於海基會是否事先獲悉陳雲林將取消日月潭的遊湖行程，故意不對媒體公佈？馬紹章強調，海協會是在下午接到親民黨這個會面的臨時通知，而告訴海基會將更改陳雲林的私人行程，不參加遊湖行程。 面對媒體詢問陳雲林臨時更改遊湖行程，是否是不尊重海基會的作法？馬紹章說，海基會去中國訪問時，也會有一些行程未透過海協會安排，所以沒有尊不尊重的問題。 中國海協會副會長李亞飛晚上也緊急對外說明，陳雲林取消遊湖跟宋楚瑜碰面，海協會也是下午2點多才接到親民黨方面的告知，表明宋楚瑜想跟老朋友見面的意願，海協會才會調整行程，安排這次的私人聚會。 不過，海基、海協兩會的說法，卻跟宋楚瑜的說法大相逕庭，雙方到底誰在說謊，恐怕只有當事人最清楚。(http://newtalk.tw/)