獲獎無數的台灣資深藝人楊烈，在Newtalk新聞與印太戰略智庫合開的網路節目《矢板明夫Newtalk》中表示，小劇場的演員非常辛苦，不但薪水很少，如何調配演技和生活處處充滿困難，小劇場沒有辦法容納太多觀眾，所以每個演員幾乎都有在外面打工，過得非常辛苦，都是為了興趣，很賣力在自己的工作上。
楊烈強調，小劇場還是有存活下來的，一旦走過小劇場這段考驗，開始在比較大的場面表演成名後，「路才會走得不一樣」。印太戰略智庫執行長、資深媒體人矢板明夫指出，日本有兩種藝術，一種是高大上的藝術，比如說歌舞伎、狂言、能劇，這些是傳統藝術，都是日本政府需要保存下來的，作為無形文化財產，每年拿很多政府的補助金。
「還有一種民間藝術、叫小劇場」。矢板明夫進一步分析，外國朋友來日本，基本上百分之百都會去歌舞伎，但確實是讓外國人很難欣賞，其實日本年輕人也很難欣賞，但是大眾劇場(小劇場)，是真正在一般日本民間大家最喜歡的地方。
東京淺草的劇場，就是孕育很多日本知名藝人的重鎮，矢板明夫表示，在淺草有的人要入門拜師，有的要加入劇團，才有表演機會，剛開始演出費很便宜，只要漸漸有人氣，當某個電視劇缺演員，就有機會爭取到演出機會。
特別是淺草木馬劇場從明治時代開始，就堪稱是東京的娛樂中心，更是外國觀光客最喜歡去的地方，其實背後都是靠著劇場演員默默支撐下來的，矢板明夫說，去年帶了170人的大團訪問日本，很多人都去日本很多次了，對日本的文化，總是有一種隔岸觀火的感覺，一直到體驗到小劇場，日本一般人愛看的地方，才體驗到真正的東京庶民生活。
楊烈表示，小劇場的演員非常辛苦，不但薪水很少，如何調配演技和生活處處充滿困難，小劇場沒有辦法容納太多觀眾，所以每個演員幾乎都有在外面打工，過得非常辛苦，都是為了興趣，很賣力在自己的工作上。 圖：翻攝自矢板明夫 Newtalk YT
