村上春樹無疑是在摸索與追求中，一意回歸本心的實踐者。他拿醉心於古典養分的後虛無筆法，從對待音樂、美食，寫小說、雜文和翻譯，無一不在圓滿自在的人生，他的創作職涯，經過四十年變與常歷練之後，那些曾活躍於作品裡的普魯斯特、尼采、叔本華身影，俱已內化成思想上的調色盤，渲染出真正屬於村上風格的色彩，這部《城市及其不確定的牆》，投射的正是他三十歲到七十歲間釐清生命答案的軌跡，更是他一路驗證的總結報告。
日本書市公佈了今年度（2023）上半年暢銷書排名統計，村上春樹四月方付梓的新作《城市及其不確定的牆》，以後來居上姿態，在兩個月內累計賣出38萬本而穩坐總冠軍寶座。在圖書產業嚴重遭受網路媒體既撕裂又淩遲，繼續吞噬本屬寡斷的知識出版市場當下，這分紙本銷售佳績，在日本，恐怕也只剩村上春樹還能勉力維持這般亦不復當年的榮景。
網路時代下資訊爆棚的日常，流行更迭速度完全超乎想像，「十年稱一代」的過往，早不適用網路原生代，愈是處於學齡段孩子，翻新如搗蒜，不同年級關注話題，即有明顯落差，今天爆款當紅偶像，明日就成過氣黃花，乍看這種資訊下的變與常，似乎正在顛覆人類生活歷史的直觀性，不過，在AI世界尚未主宰一切，只要是人類，仍會回歸本心，用渴望去摸索與追求。
村上春樹無疑是在摸索與追求中，一意回歸本心的實踐者。他拿醉心於古典養分的後虛無筆法，從對待音樂、美食，寫小說、雜文和翻譯，無一不在圓滿自在的人生，他的創作職涯，經過四十年變與常歷練之後，那些曾活躍於作品裡的普魯斯特、尼采、叔本華身影，俱已內化成思想上的調色盤，渲染出真正屬於村上風格的色彩，這部《城市及其不確定的牆》，投射的正是他三十歲到七十歲間釐清生命答案的軌跡，更是他一路驗證的總結報告。
其實，這本新書並非村上的全新創作，是他把早在昭和55年就已公開發表的6萬字同名中篇小說，重新進行的第二次改寫，只是這次直接沿用原小說名。這部接續著《1973年的彈珠玩具》的第三部作品，因為年輕歲月尚且無法充分掌握幽微的情感哲思，發表後就被封存著。昭和60年，村上將苦心思索五年的結果作了第一次階段性改寫，改寫後的作品即村上迷所熟知的《世界末日與冷酷異境》，只是，出版後，村上仍感缺憾，自此，不停尋求新視角，等待完備後捲土重來。
一部遲遲無法完成的著作，像是卡在喉嚨裡的魚刺，令村上吞嚥困難，幸好，站在消逝的時間軸上，村上未曾停止過其他創作。昭和過後是平成，平成轉眼是令和，就這樣已年過七旬的村上似乎還沒得到最滿意的答案，直到新冠病毒兇猛肆虐全球，村上感悟到生命的脆弱與荒蕪，決定閉門拔除喉嚨上的魚刺，潛心動手改寫《城市及其不確定的牆》成為三部曲長篇結構。
故事仍是17歲的「我」遇到16歲的「你」，同樣是一見如故，無所不談，「你」想起現在的自己可能只是某個人的影子，而真正的「你」正在高牆圍著的城市裡，過著不同的生活。而「我」的影子渴望「我」能否藉由城市水潭回到現實，第一部結束是《世界末日與冷酷異境》的結局，「我」選擇留在城市，影子回到現實。
接著「我」、「你」擁有各自際遇，第二部結尾停在第一部開頭，17歲的「我」見到了16歲的「你」，惟「我」在覺醒前，記起「你」說的話，「你知道嗎？我們兩個其實都只是某個人的影子」。到了第三部末了，則又回到第一部結局，影子回到了現實，「我」選擇留在城市。
循環往復，是終點，也是起點，重要的是「過程」。書的後記，村上為他反復重寫一個故事下了一個明確注腳，他引阿根廷已故文豪波赫士的名句，「作家一生可以寫的故事其實有限，能做的，就是調整不同手法和形式來重新塑造這些有限的題材。」藉這段話解釋反復改寫的意義，真諦在於「真實存在於不停向前移動的徵象，而非停滯在某種靜止狀態。」見山是山！見山不是山！見山又是山！村上花了整整四十年工夫繞了幾圈，終於找到他所渴求的最完整答案。
