當「外來的就是高水準」成為普遍價值，當媒體報導與贊助資源只服務於海外名人，台灣觀（聽）眾對本地音樂的信任便容易瓦解，並促使年輕音樂人選擇出走或放棄。我們可以持續引進國際名家，但若缺乏與本土音樂家的對等共構，終將失去培養文化主體性的土壤。進口音樂星光固然燦爛，如果不能照亮我們自己的舞台，那些掌聲終究只是過眼雲煙。

當外國音樂名家接力式受邀來台演出，為藝文市場注入新鮮刺激的同時，因個人消費支出與權衡時間因素，必然衝擊或壓縮本土音樂家的生存空間。在主辦資源與行銷預算大量投注在國外名家身上，本地再優秀的音樂家公演，都會陷入苦戰，甚至落入連基本申請到合規演出的舞台都是一種奢望。這種消費結構的「失衡」，不只讓中小型團隊備感壓力，也讓原本就脆弱的藝文生態顯現畸形。

不過，本土音樂家在自立自強下，只要演出規畫，具備勾起人心好奇的差異化巧思，即便一般樂迷不夠熟悉的曲目，或是已經認定為冷僻生澀的古典樂曲，這些專場，還是有望吸引目光、突破重圍，讓一場缺乏資源的在地音樂會，辦得有聲有色又叫好叫座。

4月13日，由富瑜文教基金會扶植的富瑜室內樂團籌辦的《俠韻繫丹心》樂集，就是一場別開生面的音樂會。這場音樂會以「古典音樂遇上武俠精神」為策畫主軸，將貝多芬、黃輔棠、貝爾格與哈察都量四位不同時代且風格迥異的作曲家作品，置於金庸筆下的江湖世界，跨越文化與時空，用音符重新詮釋俠骨柔情。富瑜三位頂級音樂家，單簧管家謝介豪、小提琴家王建堂與鋼琴家王文娟聯手演繹，其絕佳默契與表現，演奏出室內樂的一幅魅力景象。

市井絃音 正邪交融

開場曲目，貝多芬早期之作〈降B大調鋼琴三重奏〉作品11，以其古典主義的清新結構鋪陳江湖序章。這首本為單簧管、大提琴與鋼琴而作的作品，創意整編為小提琴、低音單簧管與鋼琴呈現，質感、音色在三位音樂家的詮釋下，超越原始聽覺印象的規律束縛，瞬間化作金庸《笑傲江湖》裡，類琴簫合鳴的知音對話。

謝介豪的低音單簧管，在快板樂章中展現的氣息控制與指法轉換，靈動自如，猶如獨孤九劍無招勝有招的飄逸。王建堂的小提琴音色厚實，將慢板樂章的抒情旋律演繹如衡山絕壁間的哀愁誓言，其細膩弓法編織出情感的流動。王文娟的鋼琴則以冷靜、靈動的觸鍵構築和聲支架，第三樂章的詼諧變奏尤為精巧絕倫，恰似貝多芬譜在音符的機智幽默裡，暗藏正邪交鋒的命運伏筆。

八變成俠 正氣長存

若說貝多芬〈降B大調鋼琴三重奏〉是江湖的序曲，那麼黃輔棠的〈俠之大者〉則是武俠精神的核心之作。該曲由《神鵰俠侶交響樂》第三章提煉而成，全曲八段變奏，描繪郭靖從蚩拙少年到為國為民的大俠之路，經由黃輔棠指導音色重塑為低音單簧管後的版本，果然使得俠義與孤絕益顯分明。

謝介豪用戲劇化的音色變換與靈巧的高音顫音，將木管獨有的溫潤質地轉化為俠者的沈靜與果決；王建堂以細緻揉弦技巧刻劃著襄陽城下的悲壯，他肩臂上的小提琴在每次轉調中，都似內力變化般撼動人心；王文娟掌控下的鋼琴音色，在五聲音階與西方變奏技法間縱橫捭闔，彷彿降龍十八掌劃破長空，又如江南煙雨中的緘默悲歌，壯闊展現了東西文化交融的宏觀視野。

卿卿呢喃 宿命難逃

貝爾格的〈慢板〉，為整場音樂會注入一抹陰翳而深邃的色調。這首屬於第二維也納樂派的無調性作品，以十二音列書寫一段宿命之歌，其不穩定和聲與未解決的旋律，彷如《天龍八部》中喬峰、阿朱的苦情與命運之網，糾結、顫抖，無人能逃。

王建堂熟稔的泛音與壓音技巧，陣陣牽引著塞外孤魂的殘夢。謝介豪拿捏的極弱音，把單簧管低語操弄得有如喬峰內心的矛盾掙扎。王文娟如水墨暈染般的鋼琴和聲，竟將雁門關的蒼涼氣息悄悄滲入音樂廳之中。三人默契十足，每一顆音符都如經年未解的心結，在沉靜中釋放出駭人的情感張力。

銀芒戰鼓 熱血風刀

音樂會大軸，由哈察都量〈給單簧管、小提琴與鋼琴三重奏〉絢麗鎮場，融合高加索音階與民族風格的旋律，堪比《射鵰英雄傳》一片草原與大漠交會的狂風烈火，節奏、旋律，交錯對位，更似桃花島與全真教功法的暗中較勁。

謝介豪在快板段落施展爆發力，音色變化鮮明，令人目不暇給；王建堂小提琴滑音混裝飾音調配力爐火純青，把旋律推向一種近似圖騰的民族記憶；王文娟指下琴鍵穩如磐石，左手像戰鼓，右手如風刀，彈出一首跨越山河的戰歌。

從維也納古典到高加索民謠，從金庸筆下的俠義世界到富瑜三位音樂家共構的聲音江湖，《俠韻繫丹心》根本是一場音樂與敘事的雙重盛宴。謝介豪、王建堂、王文娟用深厚技巧與強烈的共鳴力，讓四首風格截然不同的作品，譜出跨文化的深層交流。當最後一縷泛音緩緩散去，恍然驚覺，這並非一場單純的音樂會，而是一段規劃細緻的江湖傳奇重現，所謂知音難求，但，一旦相遇，便能共譜永恆的藝術絕響。

聆聽這場音樂會之後，油然而生的仍是無盡感慨，當「外來的就是高水準」成為普遍價值，當媒體報導與贊助資源只服務於海外名人，台灣觀（聽）眾對本地音樂的信任便容易瓦解，並促使年輕音樂人選擇出走或放棄。我們可以持續引進國際名家，但若缺乏與本土音樂家的對等共構，終將失去培養文化主體性的土壤。進口音樂星光固然燦爛，如果不能照亮我們自己的舞台，那些掌聲終究只是過眼雲煙。

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