溫庭筠與魚玄機的忘年之交為何？雖無正史記載，但由兩人留下的詩詞作品，可以確認彼此相熟的事實。魚玄機最早事略，記錄在與她生活同一時空的文人皇甫枚編著的《三水小牘》裡，唐末五代詞人孫光憲，則在《北夢瑣言》中略作添補，到了元代文史家辛文房撰寫《唐才子傳》，才見到較具戲劇性的故事。在史料中，涉及魚玄機的文字不少，但終不脫《三水小牘》與《北夢瑣言》範疇，對於溫庭筠與魚玄機間的情誼卻絲毫不見著墨，直到一九一五年，日本文豪森鷗外發表短篇小說《魚玄機》，森鷗外推敲兩人互動，直接賦予比朋友親，不及愛情的關係。

【秋決】

第一幕  魚玄機

獄卒端了盤豐盛菜餚和一盅酒，臉色凝重地帶著幾許悲憫口吻，輕聲向她說道，魚仙姑，多少吃點飯菜吧，這盅酒有助妳一路好走，也願妳來世重新投胎個好人家。魚玄機默視無語，望著放下菜盤低身跨出牢門的獄卒身影，眼眶不自主地模糊起來。

自己生為女兒身，在容貌、身材天生姣麗下還具備一顆聰慧好學的心，這顆心，富足了學養，牽引出與其他女孩不同的際遇。

初遇溫夫子那年，年芳十一，才思敏捷的應對進退讓夫子另眼相待，蒙夫子垂愛收為入室弟子，此後日日跟隨夫子學藝作詩。因自幼與母相依為命，夫子走進生命裡的呵護備至，逐漸蛻變為心之所繫的最愛之人。

夫子非草木，為人也懂風流，對自己卻從未逾越禮教約束。韶光飛逝間，夫子因攪鬧科場事件遭流放隨縣尉，又轉調山南東道節度使徐商幕僚，任觀察研究史事的巡官。期間自己藉著書信、詩作與夫子相和來排遣寂寞芳心。好不容易盼到夫子解職歸來，夫子竟向外撮合，將我終身託付新科狀元李億。我心苦澀的那個窮冬之夜，鼓起勇氣，一股腦兒向夫子訴願，傾吐怨憾。

「疏散未閒終遂願，盛衰空見本來心。幽棲莫定梧桐處，暮雀啾啾空繞林。（〈冬夜寄溫飛卿〉魚玄機）」世間的忙與閒，總在交錯裡流逝，而我內心所期盼的幸福終究沒有靠向自己。不論曾經夢想作隻鳳凰也好，還是自怨是隻麻雀也罷，到頭一樣落得無所棲息的結果。夫子呀，你豈會不知李億到底是個有婦之夫啊。我想認命，奈何李億狠心負我，更難意料，我避觀修道僅求好好做自己，居然也是一種錯誤。

我既入修道門，千不該，萬不該，難脫情欲深陷貪嗔癡。綠翹丫頭只是說中了我的痛處，才會失手將她鞭笞致死。過去，我久久糾結「易求無價寶，難得有心郎（〈贈鄰女〉魚玄機）」的憂鬱，周旋怨恨得無法自拔，當下，我反倒有種「明月照幽隙，清風開短襟（〈獄中作〉魚玄機）」的輕鬆開朗。夫子！這是我傳遞給你的最後一聲思念，永別了，夫子！下一刻，我將解脫。

【遙憶】

第二幕  溫庭筠

妳深知我了解妳的心思，求助於我，其實也在怨我把妳推向另一個痛苦深淵。若不是我，妳不會落到夜夜旁聽隔鄰笙歌，而心頭惦記的他，卻遠在天邊音訊全無，才讓妳獨守空閨的牽腸落寞，化為怨念寄託於瑤琴之上。妳傾訴給我的詩句「月中鄰樂響，樓上遠山明。珍簟涼風著，瑤琴寄恨生。（〈寄飛卿〉魚玄機）」我怎不明白妳所受的相思之苦呢！只是，我的無能化解，竟不知會送妳走上悲劇的結局。

【詞作新譯】

〈夢江南〉 其一

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裏事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。

種種遺憾，讓我悔恨到無以復加的地步。此刻，長眠墳丘的妳，已然感受不到我痛徹心扉的哀傷，可知，妳應和我那些情如潮水、愛似厲風的詩作，始終在我空寂冷落的心靈深處依稀徘徊著，腦中只稍浮起妳無拘無束的贈別詩句，思念就會不自主地湧現出來。

妳的恨與無助，我全然了解，無奈事已至此，再多懊悔，都已太遲。

「千萬」形容數目極多。首句尾、二句頭連用「恨」字，為修辭上的頂真手法，在此當名詞解釋，指遺憾、悔恨的事。「極」是動詞，即窮盡、達到最高點。「天涯」為天的邊際，指遙遠的地方。

「山月」一般多以具象實景的山間月亮作通解，但「山」在北魏酈道元《水經注•渭水》中載明，可作為「塚」的廣義解釋，而「月」自古也有象徵「圓」的譬喻，如《新唐書•李光弼傳》載「築月城以守」，「月城」形容的就是構築圓形格局的城池堡壘。依溫庭筠詞作慣常應用的比擬、雙關等修辭技巧推敲，此處「山月」所指，應是迄今可見的圓形墳丘。「山月」二字，表象似借景抒情，潛意則是透析及區辨詞作為第一人稱或假託女性視角的關鍵詞組。

「水風」為「渢」，係擬聲詞作水聲與風聲，指擲地有聲的文辭作品。又「水」為溼，「風」為動，同時意喻止不住的淚水。「空落」泛指內心空虛之處。「花」是形容詞，作隱隱約約，模糊不清解釋。「水風空落眼前花」一句，實闡述因其作品填補空虛心靈，讓感動的淚水模糊了視線。「搖曳」為無拘無束、優遊自在的樣子。「碧雲」非空中浮雲，多用以表達贈別之情。「斜」原指非水平或垂直方向移動的動作，在此引申作浮現。

【倚望】

自妳離世以後，我重新體悟了妳說「楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無歇時（〈江陵愁望有寄〉魚玄機）」的絕望情傷。妳眼見楓葉層層翻紅，江上棧橋在光影交織裡已不知幾度夕陽，但等待的歸船終究遲遲不來。妳思念情郎的那團胸中烈焰猶如澎湃的長江之水，從一以終不分晝夜且綿延不絕。

〈夢江南〉 其二

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

晨起，梳理散髮洗把臉後，便獨自一人待在這江邊高樓裡不時流連悵望。我細數著江面棧橋上來來往往停泊下船的過客，已然不見妳的芳蹤，陷沒惋傷中不覺黃昏已至，西斜陽光含情無語地遍灑貌似與我共入憂思的緩緩江流。水一定難料會遇拆流分離的蘋草沙洲，如遭受撕心裂肺般的我被迫與妳天人永隔。

「梳洗」一般指晨起後梳髮洗臉的習慣。「獨倚望江樓」一句，坊間多把「望江樓」作名詞直譯，寫一個人身靠房樓一整天來表達茶飯不思的愁緒，乍看頗符揪心情境，但品味文意，便少了溫庭筠信手拈來的修辭配方。因此，該句當為一、二、二句式，「倚望」宜指徙倚悵望，即情緒落寞而不停地徘徊想望。「江樓」是矗立在江邊的樓房。

「過盡千帆」以船舶往來頻繁喻無數下船旅客。「斜暉」即傍晚時分的落日餘暉。「脈脈」指含著情愫相視不語。「悠悠」此處帶有款款憂思緩緩綿長的意味，是為下一句腸斷預留的伏筆。「腸斷」用肚腸寸斷直喻分離後的傷痛欲絕。「白蘋」為葉片浮於水面的一種水草，會在夏秋季節綻放白色花朵。「白蘋洲」係長滿蘋草的沙洲，也是古人水路送別地點的通稱。

【千年追問】

溫庭筠與魚玄機的忘年之交為何？雖查無正史記載，但由兩人留下的詩詞作品，可以確認彼此相熟的事實。

可惜，依古人偏好以「德」論人的標準，溫庭筠一生際遇多在浪蕩反骨中度過，是茫茫人海中屬於為數不少的平凡人行徑，若非詞作別開生面，首創「花間詞派」園地，或許被載入正史，或被後世端上檯面作為調研對象的機率便大大降低，溫庭筠不被當時主流所重視，從他被忽略的生卒年即可明辨，至於對他的事跡考證，期待新史料發現。

花間鼻祖所受待遇如此，更遑論一名死囚，魚玄機同樣地，如果不是詩作寫得細膩悱惻，纏綿動人，恐怕連名字被流傳下來的機會都極其渺茫。於今可資查閱的魚玄機史料，除作品外，最早關於她的事略，記敘在與她曾經生活於同一個時空下的文人皇甫枚編著的《三水小牘》野史集裡，然而，這篇事略僅僅著重她犯下殺人事件的動機與過程。

約莫魚玄機伏法三十年後才出生的詞人孫光憲，則進一步在著作《北夢瑣言》裡，為魚玄機簡介添補一句「為李憶補闕執箕帚後愛衰」，增加了她被李憶納為小老婆後拋棄的遭遇想像。到元代西域文史作家辛文房完成《唐才子傳》，更用戲劇式張力擴充「為李億補闕侍寵。夫人妒，不能容，億遣隸咸宜觀披戴。」情節，這一段厄難，描述魚玄機備受李億寵愛，卻遭李億元配忌妒，不得已暫避道觀等待奇蹟。

介於唐、元兩代間的宋代，涉及或略記魚玄機的文字不少，無論《太平廣記》、《唐詩紀事》、《全唐詩話》、《續談助》、《南部新書》、《直齋書錄解題》或《唐女郎魚玄機詩》等，但終不脫《三水小牘》與《北夢瑣言》論述範疇，對於溫、魚間的情誼絲毫不見著墨，直到一九一五年，日本文豪森鷗外於《中央公論》公開發表短篇小說《魚玄機》，森鷗外推敲溫、魚互動，直接賦予兩人比朋友親，不及愛情的關係。

正因兩人生平缺乏完整有力且可信的史料支撐，在互動時間序列證據上也是一片朦朧，但兩人作品間的連結，的確充滿緊密難解的男女情愫糾葛，這些蛛絲馬跡，或許無關年齡卻滯礙於師生倫理，只須從兩人作品時空軸線裡穿梭琢磨，留下的想像力度，還真是無遠弗屆。

【研究附記】

溫庭筠二闋〈夢江南〉並未明指主角性別，自然也能作為他抑鬱下自我心情的抒發。

【詞人簡介】

溫庭筠，本名岐，字飛卿，晚唐太原祁人。文思豔麗，精通音律，工於小賦，喜押官韻作賦，每每八叉手而八韻成，時號「溫八叉」。又其貌不揚，有「溫鍾馗」之稱。個性恃才不羈，經常出語諷刺權貴，故屢舉進士不第而放浪形骸，終日沉迷聲色狎妓豪飲，其詩辭藻豔麗，多寫閨情，是第一個專力「倚聲填詞」的詩人；其詞著重文采和聲情，被譽為「花間詞派」鼻祖。詩與李商隱齊名，並稱「溫李」；詞與韋莊齊名，並稱「溫韋」。現存詞七十餘首，六十六首蒐錄於《花間集》外，後人輯有《溫飛卿集》與《金奩集》。