這幾年很多女明星忽然都變美了，問她是不是「進廠改裝」了？全都抵死否認，大多只承認自己有「矯正牙齒」。還強調牙齒「矯正」了之後臉就會變小、下巴變尖、甚至鼻子都會變挺，簡直是神乎其技。

嫌自己還不夠美的女星可以去矯正牙齒，那麼被鄉民喻為是「台版新垣結衣」的吳子霏，絕對夠美，沒有地方需要「矯正」了吧？

抱歉，在這個變態的演藝圈裡，即使是「台版新垣結衣」，還是有被要求需要矯正的地方，那就是吳子霏的台南腔國語。

2020年8月5日《自由時報》報導〈吳子霏矯正台南腔 爸媽對話變台灣國語〉：

「吳子霏過去擔任網拍模特兒，之後被經紀公司相中，還拍過陳奕迅、李榮浩MV，近日在HBO新影集《獵夢特工》中首挑大梁，演出女主角，昨受訪時談到……

吳子霏提到演戲這條路，光是口音就讓她一個頭兩個大，因她是台南人，從小講台語長大，先前上郎祖筠的表演課時，就被嫌棄腔調太重，後來靠每天練講國語，調整咬字，『結果打電話回家，我爸媽還配合我，變成用台灣國語對話。』……」

何時才不用掛「我不説方言」的狗牌？

很多鄉民一定會疑惑，三立或民視八點檔的長壽鄉土劇，很多年輕女星的台語，爛到比本魯這老芋仔還糟。更有些是爛到讓導演乾脆放棄，直接叫她在劇中都說國語（尤其是童星），這些演員的口音，應該才更需要「矯正」吧？

問題是只要在台灣，這70年來「我不説方言」的狗牌，永遠就只會掛在說台語、客語或原住民語的人身上，有誰敢去質疑兩蔣的寧波話是不是「方言」？除非他有兩個腦袋，砍了一個也沒關係。

本魯當兵時上莒光日，有一次行政院長俞國華致詞說：「國父革命是艱難的」。結果我們連上有一堆天兵，莒光日作文簿裡都寫成「國父革命是撿來的」。因為俞院長說的「艱難的」，真的不管怎麼仔細聽、反覆聽，就是「撿來的」。別說是請兩蔣去上正音班，請余國華去上正音班，說完大概自己先去綠島「深造」吧？

戒嚴時代國台語的差別待遇有多大？我舉與本魯差不多年紀的國語童星湯志偉、張玉玲，以及台語童星紀寶如為例。

紀寶如小學時功課很好，但她外婆卻替她安排到全省歌廳作秀，湯志偉與張玉玲的家長卻是跟導演拜託不要安排太多表演。

上國中後，湯志偉、張玉玲都息影，湯志偉是世新廣電科畢業，藝工隊退伍後讀文化戲劇時才復出拍戲，張玉玲也是文化戲劇畢業後才復出拍戲。最後的結果是湯志偉、張玉玲大學畢業，紀寶如僅國中畢業，嫁給余龍後也很不幸，一生坎坷。

如果真要說演戲，童星時的湯志偉、張玉玲，是無法和紀寶如相比的。因為湯志偉、張玉玲永遠都只能演好孩子，長大以後演二號男女主角，就是男女主角的兄弟姊妹或朋友同學。

但紀寶如不同了，正經的、搞笑的、正派反派、國語的、台語的都演過。（小亮哥也是國台語都演，但都只能演反派或丑角）。無奈紀寶如被定位為台語演員，她的一生也就被定位了。

台語劇主角為何只能當國語劇配角？

其實每個人的一生，尤其是童年，原生家庭的影響太大了。我舉另一個台語片在社會變遷裡的悲劇人物，就是「小燕」（陳秋燕）。她是台語片小生田清和女星陳蘭的女兒，1946年生於台北市人，從影過程與1948年生於上海的另一個國語片的「小燕」（張小燕）幾乎一樣。

陳秋燕演的《小燕流浪記》等台語片，都是和父親田清合演，而且都演田清的女兒。但張小燕演的國語片，得到亞洲影展最佳童星。雖然陳秋燕的家境也很好，但兩個「小燕」給觀眾的印象顯然不同。

念初中時，兩個童星出身的「小燕」，青春期都面臨無戲可演的尷尬期。但陳秋燕比較會讀書，考上北一女，張小燕讀的是私立靜修女中。陳秋燕成年後以本名演出台語片，台語片沒落後，田清也因拍片破產，她去華視演連續劇。張小燕演了很多國語片，但也不紅，離婚後在華視主持綜藝節目。

陳秋燕後來曾對記者說過，每次她在華視遇到張小燕時，就有一種自卑的感覺，不敢跟她打招呼。其實在少女階段，張小燕的演藝生涯同樣也是不順利。論童年時的家境、初中所讀的學校，成年後的身材長相，陳秋燕都不輸給張小燕的。但她為何會自卑？可以見證當時演藝圈國台語演員的位階現象。

本魯在市政專校讀公衛科時，有個高一屆的學姊劉若幼，1985年在華視八點檔，潘壘小說改編的連續劇裡《魔鬼樹》擔任女主角。無奈劉若幼在八點檔星運不濟，後來就被發配到台語連續劇。

戒嚴時代台語連續劇，跟今日八點檔的鄉土劇不同，都被老三台放在中午時段與七點晚間新聞之前。不僅是台語劇不能出現在八點檔，連台語廣告都不行。因此演員一旦演了台語連續劇，就被定位為台語演員。即使再回到國語連續劇裡，也只能演配角與反派。

當年潘迎紫主演的中視《一代女皇》武則天裡，劇中大反派，那個一直要殺少女武則天的王皇后，就是由中視台語連續劇當家花旦陳佩伶來演。戒嚴時代的國台語演員，位階上高低分明。台語劇裡最紅的影后藍琪，到國語劇裡也只能演配角，這種現象由來已久。

舞廳為何要「改造」舞女成為外省人？

其實別說是演藝圈，就算到風月場所，國語照樣要比台語「高級」。2016年在美國車禍身亡的經濟犯王又曾，當年就是在大橋頭經營台北軍中樂園，後來改為仙樂斯舞廳。他的老婆金晶，這是她在歌壇的藝名，其實也就是舞廳裡的花名。

話說當年的兩大報，從來也就不是什麼他們自我標榜的「質報」，也會針對舞廳等特種營業製作「尋芳指南」，方便讀者按圖索「妓」，1967年8月22日《經濟日報》報導〈婆娑小記 依人小鳥投懷送抱〉：

「仙樂斯有女名葉玲，這位本省籍的小姐，人高馬大，好像一匹大洋馬，可是外型極佳，臉蛋嫵媚而有韻緻，聲音甜蜜，海派味道甚濃，你和她談話，怎麼樣也看不出是本省小姐，很多和她一舞的人都猜她是外省女孩呢。她來仙樂斯不久，可是她也成了仙樂斯滿節女郎之一了。

目下仙樂斯舞廳可以說是執舞廳之牛耳，因為該舞廳已擁有具有牌照的舞孃在200名以上，經常上班的有180人左右，舞廳董事長王又曾出身商業界，曾做過紡織公會理事長，在他經營仙樂斯之後，業務蒸蒸日上，因此現任舞廳公會理事長，在娛樂界他是以海派著稱的。」

王又曾這個超級龜公，費盡心血把舞廳裡的本省女孩，「改裝」成外省女孩，仙樂斯因此也成了全台人氣最旺的舞廳。今天演藝圈裡的「前輩」，為了吳子霏的前途，花5年時間「矯正」台南腔，讓她日後「怎麼樣也看不出是本省小姐」，算是用心良苦吧？