當我們走到了人生的下半場，該如何看待自己呢？是緬懷過往的榮光，還是感傷流逝的青春，流氓阿德說，讓我們溫一壺青春來下酒吧，敬那些曾經擁有和未曾擁有過的。聽第一首歌「虧欠」時，眼眶就已濕了。一直覺得阿德是「我輩」中人，雖然成長經驗和生活歷鍊大不同，但處在感情的「同溫層」裡，對於他歌裡的懊悔、羈絆、牽掛都

當三毛的聲音響起時，剎那間，時光彷彿倒退三十年，像是回到了那個穿著黃襯衫、黑裙子，每天在換車、K書、補習中度過，苦澀、壓抑的青春歲月。小巨蛋「回聲」演唱會雖已結束，回憶卻愈顯鮮明。記得是在某個下課午后，塞在擁擠的車陣裡，從廣播中聽到一個陌生的聲音，被她那如少女般熱切的語調和口中所說的事吸引，為了要專

一直覺得萬芳骨子裡是個俠女，在長髮和飄逸長裙下，是一顆反骨、好奇、正義的心，對事情總有一套見解的她，若遇到覺得不對的事，心裡的寶劍便出鞘，捍衛自己堅持的價值觀。因為很清楚自己要的是什麼，旁人眼中必須的事，在她看來，不一定是非要不可的，譬如，在小巨蛋辦演唱會這件事。幾年前就曾有人找過她到小巨蛋辦個人演

認識朱約信時，他還認認真真地唱歌，不是說他現在不認真，只是他習慣以戲謔的方式示人，很難讓人正經起來。不管是朱約信還是豬頭皮，在反骨、搞笑的外表下，對音樂可是有著如宗教般的堅貞信仰，但這個信仰只服膺於「朱（豬）式」教派，看他最近奮力叫賣《我是神經病》傳奇復刻，好好的募資計畫也會被他搞得像跳樓大拍賣，重

林強多年前為電影《千禧曼波》所做的配樂，出現在巴黎時裝周Chloe的秀上，模特兒踩著個性步伐，襯著的是林強的電子音樂和台語呢喃，這一步，林強在2001年就已踏出，卻一直到2017年才回到台灣。細碎、規律的電子節拍，襯上迷濛的吉他聲，在2001年電影《千禧曼波》裡，這是舒淇一手拿著菸、走在渙散著藍光天

曾經打開電視，看到的不是長壽劇就是偶像劇，過於同質的題材，令人覺得疲乏。但從今年的金鐘獎得獎名單裡，我們看到了一絲不同，「類型劇」開始在台灣電視裡萌芽、茁壯，這屆戲劇類最大獎給了「植劇場」的「天黑請閉眼」，這是個過去鮮少在台灣電視上出現的懸疑推理題材，金鐘獎開了扇肯定的門，希望這扇門可以引進更活潑多

40歲對許多人來說，還是在事業上衝刺的壯年，狀態很好的安室奈美惠，卻在40歲生日當天，宣佈即將於2018年9 月16日退出藝能界。安室奈美惠代表著日本流行音樂J-POP的昔日榮光，日本流行音樂和日本戲劇曾陪伴著許多青少年、甚至上班族們，熱潮不亞於現在的「韓流」，安室奈美惠的隱退，也象徵著J-POP時

偶爾還是會想念，那種拿到CD迫不及待撕開膠模，放入CD PLAYER的心情。那時一張CD是從「看」的開始，首先閱讀專輯文案，從文字裡感受此次專輯風格的走向；接著再從詞曲製作名單裡細尋，有那些幕後音樂人參與；然後細細品味專輯的裝幀包裝，對照著歌詞，一首首歌慢慢聽下去。這是擁有一張CD的享受，但現在還堅

充滿無厘頭喜感的電影「痴情男子漢」，翻玩芭樂情歌，這裡的芭樂歌沒有不敬之意，泛指那些耳熟能詳、傳遍大街小巷的流行情歌Ballad，流行音樂本就是主流台灣娛樂，可惜一直沒人拍部向經典流行音樂致敬的電影，「痴情男子漢」小試身手，讓年輕觀眾覺得好笑又好看，但是，對於真的聽這些歌長大的人而言，恐怕會覺意猶未

第一次看柯泯薰現場演唱是在西門町一個小小的演出場所，舞台四周被星星般的燈光圍繞，她在一片黯黑中登場，隨即彷如顆行星般，將所有人的目光都聚集在她的軌道上，因為她是個獨一無二的發聲體，收攏那些與她同星系的小小星球們。很喜歡柯泯薰在舞台上，與吉他相依偎，發出各種不同的聲響，成為她音樂的一部份，瘦弱的身軀抱

該用什麼樣的心情聽羅大佑呢？曾經以為自己是他歌裡未來的主人翁，隨著歲月的增長，羅大佑有妻、有女、有了真實人生中的家，我們這些昔日仰望著聽歌的人，也從而立、不惑之齡，一路跌跌撞撞到現在，好似終於能以同輩的心情，聆聽和瞭解羅大佑。但世界在我們的腳下逐漸崩壞，早已習慣明天不會更好，在這樣的時刻裡，我們想要

忘了上次看陳昇的演唱會是什麼時候？曾經，跨年成為一種慣例，隨著時間的流逝，已經不是當年那個坐在台下一起唱、一起瘋狂的年紀，但陳昇卻還是維持一年一次跨年、一年一張專輯，他像個農夫般，順著四季時序做音樂，不管這世界怎麼變，始終是那個低著頭耕耘的人，耕耘一片眾人幾乎已遺忘的音樂田。站在Legacy裡，放眼

如果人生是班「長途夜車」，你希望開往何處？在那裡到站？滅火器找來楊雅喆執導的新歌「長途夜車」MV，這一周來，重擊許多人心底脆弱的角落。MV裡沒有精心安排的劇情，只透過3位主角主述離鄉在外打拼的心情，胡智為一球一球往大聯盟夢想靠近，洪綵希努力在紐約跳出自己，楊大正的父親楊耀文則在寮國做著賣水餃和烘咖啡

第一次見到謝銘祐是幾年前到台南玩時，在地朋友介紹他是做音樂的台南人，而且是從台北唱片圈移居回故鄉，印象中，他穿著汗恤、夾腳拖，隨意招呼迎面而來熟識的朋友，不像音樂人、反而比較像個里長伯。當時覺得謝銘祐這個名字很熟悉，隱約知道他在台北流行樂圈打滾了多年，曾是音樂商業體系裡中堅的一員，翻開他的資歷，一路

記得那天清晨接到電話，張雨生在淡水出車禍了，打了電話向當時豐華唱片的高層求證，電話裡她疲憊的聲音證實了。這段多年前的往事，因為今年金曲特別貢獻獎頒給了張雨生，重新被喚起，電視裡的張媽媽老了些，連張雨生的弟弟都已至中年，難以想像，他過世已經20年了。往事歷歷在目，當年還是線上的記者，有好一段時間，都守

「草東沒有派對」在金曲獎上連獲三項大獎，勝過「五月天」，引發一股樂團世代交替的討論。他們是一群90年後出生的年輕人，成名並不在一瞬間，只是在金曲獎的舞台上，突然被許多原本不認識他們的人認識了，「草東」成了一種現象，一股生猛的音樂力量，直白的詞意獲得年輕世代的普遍共鳴，打破台灣慣有的「小清新」，他們用