導演傅天余踏入電影業多年，她從寫作開始，形塑出具畫面感、鏡頭感的文字風格。從劇本作家到片場場記，又從片場場記到電影導演，傅天余的身分不斷變換，但終究回到她初識人性的起點說故事，那間母親經營的傳統理髮廳。
「我去過北極圈拍片，跟日本人、瑞典人等等也都合作過。」導演傅天余總是清湯掛麵的模樣，她臉上帶著一抹幽幽微笑，輕輕巧巧地說著她的經歷。49歲的她看起來甚是年輕，但其實從她2009年拍攝第一部劇情長片《帶我去遠方》至今，傅天余一拍將近15年，早就不是什麼新銳導演。
這像是一場旅程，她該去的地方都去過了，拍攝《我的蛋男情人》，甚至遠赴北歐，踏入北極圈。無論是何處，抽象的「遠方」，對傅天余來說一直有種難以言喻的吸引力，所以她靠拍片，一次又一次把自己帶往好多很遠的地方。
不再嚮往遠方拍出自家理髮廳的故事
然而，眼前的她，這次卻沒有想再談遠方了。「我走遍全世界後，才發現，最珍貴的東西其實就在我身邊。」她輕笑，「台灣最美的是人情。」這句老掉牙的話，對傅天余來說，「其實就是最珍貴的，就在我『來自』的地方。」
傅天余的新作品《本日公休》，拍的就是她和母親親身經歷的家庭故事。傅天余的媽媽阿蕊，這輩子都在幹家庭理髮這活，她從小也在母親的理髮廳成長。在《本日公休》中，陸小芬飾演媽媽，劇情淡淡地走，但卻不斷累積著平實的溫清，劇情、演員演技雙重發酵，《本日公休》上映至今將滿一個月，票房已突破1300萬元。
其實，傅天余年輕時對傳統理髮廳並沒有太多的情感共鳴，也感受不到傳統理髮的魅力。她記得，媽媽的理髮廳旁當時開了一家連鎖的時髦髮廊，傅天余就不再讓老媽剪髮，叛逆地跑到隔壁髮廊報到，追求新潮髮型。
但年近半百，傅天余終於注意到母親最平凡也最溫暖的生活方式。理髮廳雖然很小，「在我眼前的就像個人生的舞台，這個舞台劇會有不同的角色一直進來，我常躲在旁邊聽著故事，觀察著他們的表情。」但有時候，初心很容易被遺忘。
傅天余記得，3年前，老媽竟然決定千里迢迢到客人家剪髮，「有需要嗎？這能賺多少錢？」但她媽媽卻覺得這是理所當然的事，「老客人年紀大了沒辦法過來剪頭髮，還是要服務啊，我很盡心盡責，該做的都要做好。」
對阿蕊來說，開理髮廳這麼多年，早就有些超越「錢」的情分。她談到自己的職業帶感地說，「有一位老顧客，身體不太好，卻突然跑來說要染頭髮。」老伯伯已經80幾歲了，太太都離世很多年，「我問原因，才知道，他夢到老婆認不出他。」為了與太太相認，老伯伯要染髮年輕一些。
聽到媽媽講的這些故事，追求「遠方」的傅天余，才赫然發現，這間門口掛著三色旋轉燈，店內擺設著老式理髮椅與磁磚流理台，使用傳統樣式梳子與剃刀等理髮工具的家庭理髮廳，或許正是最好的題材，也是她與創作、和故事結緣最重要的場域。
電影中有一幕，大女兒阿欣在駕訓班學開車，手眼卻難以協調，但一句意味深長的台詞卻驟然出現：「直直開，人生直直開就會順了！」傅天余的母親就是「直直開」，幫老伯伯從年輕剪髮剪到老，陪伴了所有老顧客，但即使過去沒意識到，傅天余自己又何嘗不是如此？
「老理髮廳」啟蒙了傅天余對故事的熱情，她也一路往創作這條路直直開。
（本文獲今周刊授權轉載，詳細內容請參閱《今周刊》第1371期）
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今周刊1371期。 圖：由今週刊提供
