新頭殼newtalk 2013.07.16 邱珮文 林良齊/台北報導
文化元年基金會於昨、今(16)日舉辦「文化部危機解密論壇」，今日下午討論台灣音樂與電影的產業生態。與會的聲動樂團團長謝韻雅表示，「文創已經變成文化創傷」。她以歐洲為例指出，英國政府補助的是潛在創意人，台灣文創的補助對象，卻是以資本家為基礎的投資者與大型企業體。
文化元年基金會連續2天舉辦6場「文化部危機解密論壇」，今日下午以「天秤或槓桿：產業與文化的生態思考－以音樂與電影為例」為題，邀請各電影與音樂產業的工作者，一同討論台灣未來文化產業發展。
聲動樂團團長謝韻雅打趣地說，文創其實已經變成文化創傷。她以歐洲為例指出，英國政府補助的是潛在創意人，台灣文創的補助對象，卻是以資本家為基礎的投資者與大型企業體。她提到，當藝術家公演時，在媒體不報導、政府補助不足的情況下，卻要與流行競爭，面對票房壓力和高額場地費，十分不合理。
另外，謝韻雅也針對日前陳妍希接受文化部補助350萬出唱片一事，她說，政府在文化政策上一直有產值的迷思，所以大家才會看到政府一直在補助流行音樂專輯的製作。但是全球唱片已經是黃昏事業，政府應幫助產業轉型，而不是救難式的補助。
《賽德克巴萊》製片、律師詹婷怡表示，當大家談到國際貿易談判，有人說不要怕、台灣在哪些方面有利；不過，她認為這是一種「義和團的心態」。她提到，電影是個早年就被放上全球經濟體系談判桌的產業，政府應該好好利用國際上的合法權利，作為談判的武器。
「文創產業在哪裡？產業在中國」，導演鍾權說，其實完全沒有「兩岸」的概念，因為兩岸的人口，包括市場等概念是處於不對等的狀態，但是政府卻以對等的態度來面對。他表示，台灣創作者不要妄自菲薄，台灣具有與中國完全不一樣的特色，即使是李安也無法複製上一個成功的經驗，這就是文化。
鍾權也建議，文創產業的未來就在中國，台灣學生要擁有這樣的野心，眼界應放大一點。
The Wall這牆藝文展演空間執行長傅鉛文則表示，政府提供價格低廉的土地，讓大規模的企業進入文創產業結構，破壞原先的產業生態。他建議文化部，如果民間可利用現有的資源來營業，政府就不應該提供太多資源，否則干涉太多，會改變產業生態。
傅鉛文也建議閱聽人，必須產生一股能量，形成某股壓力，讓文創產業往某個方前進。
