翻開《邊境童話》這書，裡頭一張在蘭嶼紅頭漁人部落，拍地上一灘水的照片，讓我想到不久前訪問視覺設計師，他提到創作理念的一段話。他幫衛武營藝術祭設計的主視覺，顏料流動感，是來自他小時候觀察地上一些小水灘，上面混著油污，光線折射出現彩虹。彩虹流動著。他至今創作，仍時常浮現小時候觀察路邊水漬的影像畫面。《邊

我看魏德聖新片《52 Hz, I Love You》，最後一場餐廳戲，眼睛亮了起來。餐廳的牆上掛了幾幅畫，鼓手小應的背後是大航海時代荷蘭的船艦，還有幾張是當時荷蘭王公貴族的畫像。可以確定，魏德聖沒忘《倒風內海》這本書。他10多年前早已完成的台灣三部曲劇本，一直放在心上，等待機會來臨。他在《小導演失業

這是入世報導版的《湖濱散記》。這是背景寫農村，實則聚焦農村中被忽略的女力（或者說媽力）故事。這是一本想在城市與鄉村、都會與自然搭一座橋的生命經驗書寫。書全名是《農村，你好嗎？：寫在農村的24則鄉野求生筆記》。作者李慧宜順著24個節氣，從立春到大寒，寫下24篇符應節氣，在美濃田間生活的經驗，從衝突到安

初看久住昌之創作的《孤獨的美食家》，以為是美食主題。不過裡面的料理與餐館，都是看來隨機又平凡的一頓外食。一篇篇短故事看下去，深深被這漫畫的敘事節奏與分鏡吸引。過了幾年後，有自己的小孩與家庭，再看第二集。才清楚體會，好看不是因為美食兩字，而是孤獨。旁觀五郎用餐，同時有暖胃暖心感（也有一點很撐的感覺，他

日本東京的築地市場，原本要在這個月搬遷到新地點（豐洲市場）。但因為新用地之前爆出污染問題，搬遷日期延到明年。我從沒去過築地市場，和多數人一樣，只有從日本漫畫與影視作品，別人分享築地場外市場的生魚丼飯、握壽司照片，有概略印象。會關心築地市場，主要是因為沈昭良的黑白攝影集《築地魚市場》。他從1993年開

不要被《靜寂工人：碼頭的日與夜》的封底、介紹文、序文給騙了。可能有人看到介紹文中的學術名詞，就默默把書給放回架上。作者魏明毅的工作是諮商心理師，因為探索自殺率高的基隆，來到基隆港。因為研讀人類學研究所，開始在基隆港工人的家裡蹲點數個月，這些工人的故事變成他的論文。這本書確實是從學術研究論文改寫而來，

以前曾有朋友說，台灣屋頂上一顆顆的不銹鋼水塔，應該是一種台灣的奇觀或奇蹟吧。很醜，但幾乎家家戶戶都有。自從聽他這樣說後，有機會出國時便開始注意別人家的屋頂。真的是台灣特產。連生活習慣比較相近的香港、日本都沒有。像日本，除了公寓大樓外，大部分的住宅都是斜屋頂的，上面也不會有醜醜的鐵皮屋。宜蘭縣當年鼓勵

2013年金馬獎的最佳劇情片：《爸媽不在家》，是新加坡電影。導演陳哲藝是土生土長的新加坡人。影片中，小人物的新加坡式英語（singling）、組屋、生活壓力壓抑著的小中產家庭、跨國保母、亞洲金融風暴…構築成一個真實的新加坡人民生活面貌。過去台灣對新加坡的印象大多是經濟面、政府效能、李光

《永不放棄》這本書很像好看的小說，看了開頭就無法停止的一路翻閱下去。過去談論楊逵的文字，大多從仰角的視線，在談論一個巨人或英雄（或在不同立場下被扣上標籤大帽）。楊翠寫這本關於楊逵的傳記，則是用兩個別於以往的角度來看楊逵生平：一個是用平行視線的角度；一個是用女性的角度，包括自己是孫女的身分。因為這兩個

楊南郡：「『古道』不只是你走進山裡的一條路，而且也是一條走進台灣歷史的一個線索。你可以藉著走古道，走進台灣的歷史。」我是看《台灣踏查日記》才認識楊南郡這個名字。日本人類學家伊能嘉矩走遍台灣，他的日記，由楊南郡翻譯。這翻譯工作不是單純日文翻中文而已，還要考究許多文獻。更特別的是，翻譯者不是只有紙筆、文

「常常在想，如果政府是間大公司，繳稅的民眾都該是股東，但為何大家在意的是處心積慮要將子女送進這間大公司，而不是在意這間公司的運作效率？對於這間公司的人才訓練及發展，也很少聞問，反正送得進去就好，只要公司不會倒。或是，一邊罵政府，一邊想把子女往裡面送。」 —魚凱，《公門菜鳥飛：一個年輕公務

台灣島有四分之三的面積都是山林。不過大多數人對於這四分之三卻非常陌生，包括野外與歷史。魏德聖導演電影《賽德克‧巴萊》面世後，讓許多人跳開這四分之一土地上的紛紛擾擾，時光（也是眼光）拉回近百年前的日本時代。影像的魅力，讓人從1930年的霧社事件，開始注意山林地理、古道、文化衝擊、山林產業，還有台灣近代

《世界病時我亦病》，這本書很有喜感，有點像是在看周星馳的電影。不用具備什麼背景，看了就自然會呵呵笑。如果你有一點文學背景，或是文字創作經驗，還能有一種會心一笑。感受到搞笑背後對於文字、文學的深刻造詣及愛意。作者唐捐（筆名反而較廣為人知），本名劉正忠。是文字創作者，是中文系的教授。自己創作，也評論別人

「魚少水——斯有何樂 墨少法——斯有何妙 人少逆——斯有何趣」 ——王志揚，《逆》 這是書法藝術家王志揚的第三本著作（述著，宋芳綺執筆）。以墨說法。書法，對於王志揚來說，是一種連結人與人的方式。法，不是

「獨自騎車或健行攀登就像閱讀一本書，在只有自己的節奏中閱讀，和自己才能理解的文字，挖掘自己的理解，甚至挑戰反判自己。……感官敏銳了，此時世界才真正進來，接納了你，你才有機會感官到真正的世界和世界中的自己存在的姿態模樣，就只是清清楚楚的那個模樣。」—&mdash

「人只是會消費不事生產的生物。他無法產乳、也不會下蛋、太孱弱而拖不動犁，跑太慢連兔子都抓不到。但他卻是所有動物的主宰。」 ——喬治．歐威爾，《動物農莊》（1945）《改變歷史的50種動物》，中文版2016年3月已經來到第5刷。作者Eric Chaline（艾力克．查林）寫作研

這本書的封面，黑底，書名反白。用類似建築藍圖的白色線條稿，畫了一個狀似總統府的書櫃，這也是2016年國際書展上，「台灣獨立書店文化協會」攤位的空間擺設設計圖。書櫃前有一個戴帽子戴眼鏡的人牽著一隻狗，這應代表著「漫步」兩字意象（總統府前的凱道，也是近年各項重大議題抗爭集會的場所）。書封唯一非灰階的色彩

過去幾年接案生涯中，經常有採訪別人與寫報導的機會（有時文字與攝影全包）。近幾年，也開始有一些被採訪的經驗。採訪工作的魅力在於，有人願意坐下來，花1、2個小時專心回答你的問題，濃縮人生經歷攤在你眼前，等你轉化為文字。報導有時是篇小短文，有時是一個研究案，有時是一本書。過去有時被冠予文史工作者之名。其實

「別不食人間煙火了你，做生意的人們通常這樣跟我說。好吧！但我已經半百，就算是吃蠟燭，原則上書店也已經開了二十年。這樣，是不是可以給我一點特權，讓我即使不得不在商言商的時候，也還可以夾雜一點跟書與書店的存在有關的話語呢？」——廖英良，〈書店主義的幽靈〉，《沒有獨立書店意識的年代

四年級生的王定國，首部長篇小說作品，能量驚人。雖說首部，但這幾年已有一些短中篇幅的小說累積（《那麼熱，那麼冷》、《誰在暗中眨眼睛》）。更早之前，17歲開始散文創作，18歲就已獲得中時文學獎、聯合報小說獎。只是之後考上法院書記官。離職後投入商場，停筆多年。王定國這名字，後來在中部建築與房地產業，較廣為