誰說台灣本土音樂家無法演奏道地的探戈音樂？在新竹經營咖啡館和音樂教室、年僅28歲的吳詠隆，3年前隻身到南美的阿根廷拜師學藝，結果上週末竟在德國最重要的手風琴大賽，擊敗日本和義大利的好手拿下首獎。
位於德國和捷克邊界的小鎮克林根塔爾（Klingenthal），是歐洲手風琴製造的重鎮，每年5月舉辦的國際手風琴大賽更是全球手風琴愛好者的盛事，今年第49屆首度有吳詠隆和李承宗兩位選手，代表台灣參加班多鈕手風琴（Bandoneon）獨奏組的比賽。
吳詠隆在中山大學音樂系原本主修長笛，大四那年第一次聽到阿根廷作曲家皮亞佐拉（Astor Piazzolla）的作品，個性原本就沈默寡言的他深受震撼，在班多鈕手風琴的琴聲找到情感宣洩的出口；退伍後工作才1年，吳詠隆就遠赴探戈的故鄉布宜諾斯艾利斯，找樂師一對一教學苦練3個月，順便在街上看人跳舞消磨時光，實地體驗原汁原味的探戈。
為了準備德國的比賽，半年前他開始透過Skype軟體，在線上直接彈給阿根廷的手風琴大師黎奧斯（Walter Rios）聽，「彈得好，電腦銀幕上的老師就一直叫我彈，彈不好他就不理我，非常隨性」，他說。
今年克林根塔爾手風琴大賽的所有首獎得主，13日傍晚在閉幕音樂會輪番上陣，被排在倒數第二的吳詠隆，一上台坐定即低頭沈思，隨著音箱的開合，音樂張力緩慢持續地凝聚；演出到最後，音樂廳內爆滿的數百位聽眾全都屏氣凝神，直到掌聲劃破寧靜，大家繃緊的神經才得到釋放。
吳詠隆自陳，可能因為個性屬「悶騷」型，習慣用樂器傾訴說不出口的情緒，才跟音色綿密而且表情略帶壓抑的探戈音樂這麼契合。賽後德國知名的手風琴製琴師哈登豪爾（Uwe Hartenhauer）就指出，本屆的5位參賽者各有千秋，但就屬吳詠隆的演出，最接近阿根廷的原味。
許多愛樂者可能不知道，被譽為「探戈靈魂」的班多鈕手風琴，最早其實是德國民俗舞蹈和教堂聖歌的伴奏樂器，隨著歐洲移民20世紀初飄洋渡海到阿根廷，獨一無二的渾厚音色、風箱拉動的氣聲、和雙手甩動樂器時發出的爆裂聲，與當地的樂手一拍即合，才成為探戈樂隊的主力。
不過，班多鈕手風琴的構造與一般鍵盤或按鈕式的手風琴都不同，左右共71顆圓鍵的音高排列絲毫沒有章法可循，而且即使按同一鍵，風箱開闔發出的聲音也不同，除非像土生土長的阿根廷人一樣從小浸淫，不然初學者光記指法就得費很大的力氣；這也是為何台灣的舞蹈圈和音樂圈，雖然有愈來愈多阿根廷探戈的愛好者，能真正駕馭班多鈕手風琴的可能不到十人。
然而，隨著探戈愛好者程希智等人的大力推廣，近年來，班多鈕手風琴逐漸在台灣打開知名度；導演張作驥的近作「當愛來的時候」，由旅奧作曲家吳睿然操刀的配樂大量使用班多鈕手風琴，悠揚的琴聲牽動觀眾情緒的起伏，還榮獲金馬獎最佳配樂的提名。
目前在克林根塔爾製琴工廠實習的饒亦琪，是台灣唯一能修理班多鈕手風琴的師傅，今年她第3度到比賽現場觀摩，台灣選手第一次參賽就有這麼優異的表現，讓她感慨萬千。
她說，吳詠隆的演出抓住傳統阿根廷探戈的精髓，可見他下了很深的工夫；至於另一位台灣參賽者李承宗，不但挑戰巴哈和莫札特的古典曲目技驚全場，還演出自己改編的台灣民謠，即使沒有獲獎依然備受專業人士的肯定。
儘管台灣的探戈音樂水準，無法與巴黎、鹿特丹、柏林、和東京等探戈重鎮相比，饒亦琪說，台灣音樂家能得到國際大賽首獎，可見探戈音樂的種子已經在台灣萌芽，對熱心推廣的樂界人士來說無疑是ㄧ大鼓舞。
