「大港開唱」主辦人之一的閃靈樂團主唱林昶佐（Freddy）接受《新頭殼》專訪時表示，台灣娛樂圈處於複雜的賺錢環境，創作者對於政治議題表態多會有顧慮，更別談像他一樣辦起政治議題的大型音樂會。他認為，歌迷應該反過來「啓發」創作者，讓創作者可以更勇敢地創作，而受到去年學運影響，台灣音樂圈未來3-5年內也會有具體改變。
閃靈是聞名國際的台灣重金屬樂團，主唱林昶佐除了在音樂上頗有成就外，更是國內少數熱衷並對政治議題表態的音樂人。曾主辦以圖博獨立和228為議題的「西藏自由音樂會」和「正義無敵音樂會」的他，在今年3月底高雄的「大港開唱」中，也找來台港學運領袖林飛帆、黃之鋒、支持佔中的香港音樂人何韻詩來談學運、性別等議題。
不過，林昶佐覺得，這種結合公共議題的大型音樂會在國外很常見，但在台灣就好像變成禁忌，只有他敢這麼做，其他的都只剩下比較小型的演唱會。所以他希望透過《新頭殼》，表達他對於台灣音樂圈的期待和看法。
林昶佐認為，將政治、公共議題結合音樂節有2種模式，一就像是對政府施壓要求解除對非洲債務的Live8音樂節或是西藏自由音樂會，整個演唱會本身就有政治目的；第2種的音樂節則是以音樂為主，但加入各種公共議題，大型的像是大港開唱和海洋音樂祭，而今年大港開唱除了座談會外，「有志村」也有許多NGO、社運團體擺攤宣傳公共議題。
林昶佐說，2003年的「西藏自由音樂會」應可算是台灣第一次結合政治議題的大型音樂節，但到現在好像也沒有看到有其他人去辦。Freddy笑説，台灣雖然說是民主社會，但第一種形式的音樂節大概也只有他敢做，「越沒人敢表態，我就越想表態.......因為社會有隱形限制在心裡，所以辦活動就變得更重要」。
但籌辦一個以政治目的為主的音樂節勢必會有政治壓力，Freddy直言，核心問題就是「如何不怕中國市場？」。他說，音樂對他是很珍貴、美好的事情，人們可以為了錢去打討厭的工、上討厭的學，但若他放棄了音樂還剩什麼？「如果要怕中國那我寧願不要音樂，不要面對不自由的事情」。
音樂圈更加關心社運議題？
Freddy説，以前娛樂圈和音樂圈都認為音樂、娛樂和政治無關，但去年的318學運卻是一個重要的轉捩點，當時330遊行，他很驚訝看到圈內有很多人戴著口罩低調上街，還傳照片給他看。「去年學運就是一個重大轉捩點」，這一年來，他觀察到台灣音樂人內心有很多改變，像他就有朋友只是講了一句「香港加油」，就被經紀公司要求封口，不能再講政治言論，這讓朋友不滿，後來乾脆跟經紀公司解約。
林昶佐看好這種氛圍的改變，也呼籲台灣音樂人不要只想著要去上海或北京辦演唱會，應該要重新拾回台灣市場，除了台北之外，中南部市場也都要注重，「至少在台灣不用限制自己的言論」。
他甚至直言，台灣音樂圈在未來3、5年內會有具體改變，像是女子團體SHE「中國話」那種討好中國的歌曲未來在台灣將會「絕跡」，而只靠中國市場的音樂人雖不是不會存在，但那就跟「移民」去中國沒什麼兩樣。
林昶佐強調，以前是音樂創作者去啓發樂迷，但現在則是樂迷反過來去啓發創作者。聽音樂、看電影的觀眾主要都是年輕人，他們對台灣未來是有自己想法和希望的。若消費者都那麼有勇氣，那創作者也比較沒有負擔，更應該創作出符合消費者需求的歌，「以前都說誰的歌或電影啓發我，但現在這時代應該是反過來，人民反過來啓發這些創作者。」
關鍵時刻相信台灣歌手
而台灣另一個天團「五月天」團員也相當關心政治，卻因礙於中國市場壓力，常無法太直接表態。林昶佐則有點替他的老朋友抱屈說，「他們（五月天）的心不會有問題，在關鍵時候，就是要很相信他們」，歌迷應給他們多一點鼓勵和信任，不要對他們太嚴格，去逼他們「為什麼還不表態？」
林昶佐再強調，很多人是歌迷被創作者啓發，但台灣是創作者需要被歌迷啓發，因為台灣音樂圈、娛樂圈處在「複雜的賺錢環境」裡面。至於如何啓發？他說可以拿歌手的歌去做抗爭的歌曲，像是五月天的「入陣曲」就是。
今年3月底的大港開唱「有志村」旁外牆上，掛滿土地徵收、學運、環保議題的照片。圖：林雨佑/攝
許多NGO、社運團體擺攤宣傳公共議題在「有志村」擺攤宣傳議題。圖：林雨佑/攝
