李清照性格剛強，自視甚高，卻有著傳統嫁雞隨雞的觀念，趙明誠則生性懦弱，頗好犬馬聲色，婚後初期，兩人確實有段甜美生活，但李清照文學造詣始終帶給趙明誠極大的夢靨，於是，趙明誠將全副精力消磨在古玩、金石字畫，甚至納妾上，這是直接促使兩人無嗣的原因。待李清照文學評論著作《詞論》問世，內文對當時橫跨文壇與政治大腕，包括蘇軾、歐陽修等批判不假辭色，引起廣大非議而得罪不少權貴，趙明誠為求自保遂燃起休妻之心。
楔子
疾風襲襲，黃金雨般撒落的葉片，堆疊了一地秋涼。餘暉浸潤的長空，大地無處不是橘紅，永無止息更迭的光陰，一次又一次刻劃著情深印記。樹梢上的鳥兒已不再歌唱，彷彿哀悼剛剛溜逝的青春，唯有凋零的花朵，依然使力地放送殘餘的幽香，恰似塵封心底的回憶，微微觸摸著歷經愛與痛的心靈。
在這片寂寞與浪漫交織的寧謐庭院中，靜止的鞦韆上端坐個女人，髮絲迎風顫揚，一臉疲憊和沉重，她的眼神直直地，像在遠端尋覓著什麼，眼眸閃爍裡，掩飾不住無奈與悲傷，她的心，早被現實所纏繞，此刻，她牽絆的所愛，已不再是心中所愛的那個他。
遭遇移情別戀的情傷，像一把利刃，深深劃裂她的心房。她想努力修復一道道的傷痕，但每次嘗試，都是徒勞無功。她感到自己已被拋在一片荒涼的沙漠，遍地都是孤獨和絕望。她一次次地呼喚著他的名字，渴望他能聽見她內心深處的吶喊，渴望他能回頭看看自己曾經深愛的女人，渴望兩人還有一絲重新開始的機會。
「趙明誠」三個字，讓她苦不堪言，她透過文字，用心靈力量，療癒自己的心靈創傷。聲聲呢喃聲聲慢，她寫下自己的情緒感受， 憑藉文字將心底煩憂一一排解，讓內心重擔慢慢地卸了下來。
慢語聲聲皆傷痕
〈聲聲慢〉無疑等同李清照淒涼的化身，無論境遇鋪陳與下筆技巧，在歷朝選本輯入次數及歷代名家評點、唱和的次數統計上，都是詞人現存作品中，最為後人稱頌的一闋顛峰佳作。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得。
千年來，李清照與夫婿趙明誠共織的纏綿佳話深植於文學故事中，學界普遍視這闋詞是詞人遭逢國敗家亡，隨宋室南渡，遷徙過程又極其不幸，慘遇夫婿移官中途染瘧病故後，集亡國悲憤與哀慟夫逝所作。
歷史研究的詭譎，在於史料的不健全。現代人愈來愈瞭解，資訊不發達年代所遺留下來的事件或事蹟版本，未必能展現出忠實的原貌，而傳遞之間，又有多少成分是添油加醋和參雜主導者個人的好惡？因此，歷史研究並非一昧地盲從引述或者製造傳奇，亟需有志者認真地挖掘和詳實地合理推論。
有幸拜資訊整合技術及發現新史料之賜，過去許多認知的歷史故事版本，被陸續提出質疑或者改觀，尤其，類似李清照與趙明誠見證愛情忠貞如此耀眼，自是史學家競相拿取放大鏡檢視的目標，當褪去光鮮的外衣，內裡果然傷痕累累。
當代鑽研李清照的詞學權威陳祖美，投入心血，挖掘史料；抽絲剝繭，審慎求實，從大批《宋史》之後新舊史料中，釐出關於李清照、趙明誠及關係人條目與記述，交叉對比，反覆驗證，提出李清照在北宋靖康之變前，即遭趙明誠冷落之說。
李清照性格剛強，自視甚高，卻有著傳統嫁雞隨雞的觀念，趙明誠則生性懦弱，頗好犬馬聲色，婚後初期，兩人確實有段甜美生活，但李清照文學造詣始終帶給趙明誠極大的夢靨，於是，青州十年生活，兩個人在性格迴異磨擦中，並不似外人看得那麼幸福。
此時，趙明誠將全副精力消磨在古玩、金石字畫，甚至納妾上，這是直接促使兩人無嗣的原因。待李清照文學評論著作《詞論》問世，內文對當時橫跨文壇與政治大腕，包括蘇軾、歐陽修等批判不假辭色，引起廣大非議而得罪不少權貴，趙明誠為求自保遂燃起休妻之心。
這些前提下，李清照許多膾炙人口作品，實際是以委屈求全的心態寫給趙明誠，希望喚回憐愛。〈聲聲慢〉就是這段期間寫下的作品，而非一般流傳的南渡夫亡後的晚年之作。陳祖美重要論述，受到史學界高度肯定和重視，因此，過去大家所熟悉的李清照作品詮釋，也必將出現改寫。
【詞作新譯】
「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼慼。」
放眼四處望去，盡是一片荒蕪，真不知如何是好。試著去抓取些什麼，卻什麼都沒有，這種茫然，無論在眼裡或者心底，世界的感覺早已失去了生機。
起始「尋」、「覓」、「冷」、「清」、「悽」、「慘」、「慼」，七組疊字，分成三句結構，從身體動作到周圍環境，再回到心靈深處，以外在孤寂情景烘托內心極度悲冷的絕境，又藉層層傷懷關卡，逐句加重慘霧愁雲之痛覺，十四個字，語調上如泣如訴，具有抑揚頓挫的音樂效果。
「尋尋覓覓」清晨甦醒，因徹夜若有所思而心神不寧，在左顧右盼動作中帶有不知所措的慌悚情緒。「冷冷清清」指舉目環境的荒涼感，亦指內心底層感到的幽暗無光。「悽悽慘慘慼慼」重度地強化內心悽涼悲絕的哀痛感受。
「乍暖還寒時候，最難將息。」
背負著滿腹辛酸的抑鬱愁緒，恰如拂曉時分，驟暖驟寒交替的氣溫，直教人身子骨兒難以適應，更別說能趁著這個時候好生調養了。
「乍暖還寒」一般指天候的無常變幻，此處實寫一日之晨，朝陽待升，曉寒猶重的冷暖交替期間，亦隱含心境上的冷暖之意。「最難將息」乃呼應第一句「尋尋覓覓」，有一大清早即呈現束手無策的惶恐感之意。「息」作適應或者調養休息解釋。
「三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急。」
常常藉著早上飲上幾杯薄酒，想暫時拋卻所有煩憂，無奈，薄薄的酒根本招架不住成天愁苦的攻勢，往往借酒澆愁的結果，只是愁上加愁而已。
坊間通用版本作「晚來風急」，多半將此句譯作無法抵擋傍晚勁烈的寒風。本處引《詞綜》相較正確的「曉來風急」版本，隱喻情緒從早開始就有層出不窮的狀況。根據古人晨起後，習慣於卯時飲酒，稱之「扶頭卯酒」，因此「曉來風急」四字除表示一早就心情不佳外，時間點剛好可以應和第四句「乍暖還寒」。
「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」
劃破天際的鴻雁，總會準確地選在這個傷懷、無助，含著幾許醉意的時刻到來，凝望著那排排翱翔而過的雁群，拾起曾經夢裡托雁傳情的青澀回憶，如今，大雁像個約好的老友按時來了，而你呢？正所謂：「物是人非事事休」，真令人傷心至極呀。
「舊時相識」詞人作品中曾數度托雁寄情，如〈念奴嬌〉：「征鴻過盡，萬千心事難寄。」〈一剪梅〉：「雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。」等，所以將雁子稱為舊時相識。
「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。」
踩踏著凋零滿地的金黃花瓣，不禁又勾起另一分感傷，人的青春與生命，不就如同腳下這些菊花枯瓣，不久前，還嶄露著燦爛般豐腴的笑顏，轉瞬間，已呈現出憔悴枯損的狀態，剩餘半殘的花蕾枝葉，還有誰有興致去摘取它呢。
這三句藉遍地憔悴枯損的落花，比擬已然逝去的青春。未料哀愁於蹉跎的歲月不再，益發引來更多的新愁，徒留錯過「有花堪折直須折，莫待無花空折枝」的悔恨。
「守著窗兒，獨自怎生得黑。」
人非草木，誰能無情。怎麼忍心讓剩下來的生命自生自滅，只留一個人孤伶伶地坐在窗前，默默守著空房，慢慢地捱到生命盡頭，直到把眼睛闔上。這是何等的殘忍呀。
這二句實非一個人孤單的守在窗邊，自怨自哀地苦熬到天黑，而是銜接下半闋「滿地黃花」三句所發出的質疑感嘆。「怎生」怎麽。
「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。」
天空下起了綿綿細雨，點點滴滴溼潤著梧桐葉兒，雨絲順著葉脈流淌到葉尖，匯聚成水珠，一顆顆緩緩急急跌落至地面，交錯出令人心碎的響聲。抑鬱的心緒難耐秋雨梧桐的雪上添霜，偏偏窒礙的氣氛持續到了整個黃昏，內心苦楚就像這陣雨，不知何時才會停止。
六、七句乃以景諭情，頗有溫庭筠筆下〈更漏子〉：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」的味道。
「這次第，怎一個愁字了得。」
種種尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚的情況，豈是一個「愁」字能含括殆盡的呀。
「這次第」為宋人口語，意指這種情景、這般景況。
酒雁花雨是愁情
詞人技法卓越，借景抒情，以一天時間吐盡現況的委屈，取「酒」、「雁」、「花」、「雨」點出用情極深的心意，意圖喚醒迷途中的良人，藉此緩解面對的婚姻危機。破題七組疊字與結尾一個愁字，首尾相連，讓全詞浸淫在悲涼的「愁」境中，進而達到讀者感同身受的效驗。
有道是真理愈辯愈明，當真相水落石出，或者出現另一種接近實情的推理，那麼，抱著一成不變的譯作去銓釋詞人內心的遭遇，是否便顯得食古不化？如果堅信頑固，深信詞人地下有知，必定含恨九泉。
【詞人簡介】
李清照，號易安居士，宋代齊州章丘人，為中國文學史上著名女詞人，有「千古第一才女」之雅譽。出生書香門第，年少即工詩善詞，十八歲出嫁，婚後潛心文學藝術與金石研究。北宋覆亡前，生活優渥，靖康難流落江南，接連遭逢夫歿、蒐藏書畫被竊、金石古卷散佚。雖再嫁，卻於數月後離異，生計遂陷困頓，晚景淒涼。
歷經國破家亡，創作風格丕變，由天真明快轉為沉鬱悲愴。但對詩詞分界嚴謹，提出「詞，別是一家」之說，主張作詞尚文雅；協音律，鋪敘、典重與故實，將婉約詞派推進高峰，開創了「易安體」風格。據《宋史‧藝文志》載，其著作計有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷，惜俱散失。現存《漱玉詞》輯本約四十五首及存疑十餘首。
