從來，夏天的藝術節從巴黎出走，在國境東南西北的各省市城鎮，遍地開花。法國遊客和來自各國的觀光客一樣，都太習慣了夏天就是要有兩千多個花樣繁多的節慶，就是要在色彩光影聲樂當中浪漫流動。
因此，無法想像沒有戲劇節的亞維儂(Avignon)，沒有攝影節的亞爾(Arles)，沒有舞蹈節的蒙貝利耶(Montpellier)，沒有歌劇節的艾克斯(Aix-en-Provence)，沒有法語當代音樂節(Francofolies)的拉羅謝爾(La Rochelle)，沒有街頭藝術節的夏隆(Chalon)…等。
詎料，年初來自中國的病毒，強勢吞噬所有的無法想像，自第二次世界大戰以來，文化和文化產業受到的影響，從未像3月17日進入鎖國封禁後如此這般的嚴重情勢，畢竟，在戰爭期間，書店也未曾關閉。
近兩個月的居家隔離，遏制病毒大流行的過程中，不確定性威脅著文化活動組織單位，夏天不可能沒有藝術節的信念，以及搶購一空的票房，都支撐著他們為生存而戰。終究，武漢肺炎的大流行將一切不可能都化為可能，屈服於病毒的壓力，政府明令9月之前禁止五千人以上的活動，2020年夏天，史無前例，病毒消滅了幾乎所有的藝術節慶。
病毒時代的文化狀態有政治的優柔寡斷沒能及時保護文化產業、法律的模糊性、保險公司的頑固、急於要報銷的粉絲...等理由，一個接一個藝術節陸續宣布延長或取消，取消的連鎖反應引發強烈衝擊，不只藝術節參與的藝術家，公司和組織者受到影響，也重創城市經濟和就業。4月至8月底之間取消的4千個節慶活動，影響35.9萬人，11萬1065個工作崗位消失殆盡，僅僅藝術節慶的損失就達8億歐元，再加上旅遊業的損失約26億歐元。
雖說這一流行病對法國文化界的影響，不僅限於簡單的全球話語權或對藝術家與公眾關係的哲學反思，文化產業、文化政策、數位技術和媒體的文化變革、文化戰略和更新做法都重新被思索。但是，病毒使得文化活動成為法國經濟受災最嚴重的領域之一，新上任的文化部長巴舍洛特（Rosylyne Bachelot）就以「一場不可想像的災難，一場可怕的戲劇」說出這個不爭的事實。
文化部的預估數字令人震驚，2020年的營業額與2019年相比平均下降25％，損失223億歐元，佔營業額72％的表演藝術最是重創，文化產業約佔法國經濟的2.3％，與經濟的衰退同樣令人擔憂，預料復甦將是緩慢而不確定的，特別是要嚴重依賴國際局勢。
因此，七月底，巴舍洛特別到亞維儂和亞爾兩個夏日藝術節重鎮，並宣佈九月將在亞維儂舉行因應疫情的全國文化會議，各種類型的藝術節都受到邀請，從巡迴地方到國際各種規模的藝術節，也都將得到補貼，這個關乎文化經濟社會模式的會議，也關乎2021年的藝文計畫，活動規劃者認為已別無選擇只能共襄盛舉，文化部則冀見藝術活力的復原。
不過，2021年似乎太遠，迫在眉睫的就是放暑假回來的九月，以往都有無數的秋季藝術節蓄勢待發，目前，藝文界只能按兵不動，焦急等待政府回應9月之後會不會允許五千人以上的活動 ?
如果疫情持續，可以想見，2020年的秋天，在法國，也將是一個沒有藝術節慶的秋天。
過去，夏天的藝術節從巴黎出走，在國境東南西北的各省市城鎮，遍地開花。今年則全被消滅了。 圖：翻攝Youtube
