文化部所屬國家人權博物館自今（7）日言論自由日至12月12日止，於白色恐怖景美紀念園區仁愛樓美工工場展出「剪出來的電影史：戰後電影審查特展」，首次系統性公開電影審查檔案，將視角聚焦於威權統治下的電影審查歷史，回顧當時的電影檢查主題、異色電影、政宣電影及新電影，帶領民眾重新記憶這段被遺忘，卻劇烈衝擊電影創作的特殊歷史。
文化部長李永得、監察院國家人權委員會副主任委員高涌誠、國家人權博物館館長陳俊宏、文化部影視及流行音樂產業局副局長高明秀、國家電影及視聽文化中心董事長藍祖蔚、鄭南榕基金會終身志工葉菊蘭與董事鄭竹梅、吳三連史料基金會董事長吳樹民、臺北二二八紀念館館長蕭明治、陳文成博士紀念基金會執行長張龍僑、國際特赦組織監事會主席暨財務長鄭清華、2021言論自由日特展策展人蘇致亨等皆與會出席。
文化部長李永得在立法院初審國立臺灣歷史博物館及國立臺灣文學館組織法草案後趕來參與，並於致詞時提到，自己過去擔任記者時，時常與鄭南榕談論國事，鄭南榕先生為言論自由所付出的貢獻，以及許多前輩的努力與犧牲，成就了如今臺灣的自由。國家人權博物館每年皆於4月7日辦理言論自由日特展，過去曾從禁歌、禁曲出發，討論白色恐怖的不同面向，本次展覽則自電影檢查法令視角，檢視當時政府如何通過篩選、灌輸，以民眾毫無選擇的方式，變相地進行言論箝制與審查。李部長指出，相對於中國越來越嚴格的審查制度，臺灣與其最大的分野就是「自由」，相信臺灣一定能「越走越自由」。
鄭南榕基金會董事鄭竹梅於會中呼籲，不要忘記過去曾經付出什麼樣的代價，才走到今日言論自由的模樣，也不要忘記，鄭南榕是為了有「臺灣獨立」的言論自由而殉道，「看看今日新疆、香港、西藏的處境，希望臺灣社會可以思考，當今言論自由的狀況可以維持多久？我們願意付出什麼樣的代價來保護？」
監察院國家人權委員會副主委高涌誠指出，「思想自由」、「言論自由」為國際公約裡的第18、19條，無論是言語、出版，或者今日特展所展出的電影，都是極其重要的。他並引用前大法官許玉秀所言「如果沒有辦法自由的說，就沒辦法自由的想」，指出「威權統治為何要做電影檢查，正是因為恐懼，人民會自由地想，而自由地想，就會戳破統治的謊言。」期待國家人權委員會能持續與文化部、國家人權博物館、促轉會等共同合作，推動人權教育。
國家電影及視聽文化中心董事長藍祖蔚則強調本次的展覽重點在於「修剪」，通過珍貴的檔案文件，我們能夠了解過去國家勢力如何要求創作人員配合政策，所展現的「看得見的剪刀」;然而即使是在今日言論自由的臺灣，市場規則也成為「看不見的剪刀」，依舊活在我們心中。
展覽邀請曾獲2020金典獎的《毋甘願的電影史：曾經，臺灣有個好萊塢》作者蘇致亨擔任策展人，以數個單元引導民眾認識威權統治時期的電影審查歷程，包括「五〇和六〇年代的電影審查」、「電影審查外的發展不自由」、「七〇和八〇年代的電影審查」、「電影審查大事紀」等展示主題，述說過去的電影檢查，導致電影創作受到壓迫，再到1970、80年代電影檢查，主掌機關的沿革與影人抵抗，直至解嚴後的轉變。
策展人蘇致亨表示，「言論不自由所傷害的，不只是不讓我們說什麼，它更強迫我們必須說什麼、不得不看什麼，而沒有說不的權利。」審查制度最深遠的影響除了造成電影人的自我縮限，也限縮了對於電影市場的想像，這份「言論不自由」來自揣摩上意的自我審查，也來自已然受限的想像，而審查制度也沒有在解嚴後直接消失。藉由本次展覽，策展人蘇致亨期待能擴大對於言論自由的想像，用新的視角喚起社會重新思考轉型正義課題，文化領域是否仍留有威權遺緒？什麼是基於民主價值和言論自由不容退守的底線？過去的政治體制如何影響如今習以為見的日常生活？
本次特展與文化部影視及流行音樂產業局、國家電影及視聽文化中心共同合作，除了展示珍貴電影劇照外，更是首次透過上百卷電影片檢查申請書，全面檢視電影檢查制度的「眉角」，讓觀眾瞭解政治如何伸手進入電影產業，後續亦將辦理6場推廣活動，歡迎各界蒞臨參觀。
「剪出來的電影史：戰後電影審查特展」展場 圖：文化部／提供
