導演王育麟繼《父後七日》、《龍飛鳳舞》及《阿莉芙》之後，再次推出新作。睽違五年自編自導，以日本、台灣、菲律賓跨國籍的角色設定，點出當代全球社會共通的疏離議題。在疫情間籌備與選角都幾經波折，開拍時面對政府各類的防疫規定如臨大敵，拍片過程中更細膩的跨過了裸露床戲的禁忌門檻。《動物感傷の清晨》在各種挑戰中完成，相當不易。《姊妹淘》專訪導演王育麟，近距離了解這部特殊題材影片的花絮。
Ｑ：為什麼電影取名為《動物感傷の清晨》？
王：這幾年好幾個甚比我年輕的朋友都無預警離世，讓我幾乎無時刻思考著死亡和無常。
這片最早的構想是人在飲食男女之外，與動物無異。記得1997年有一部法國片叫《做愛後動物感傷》（Post coïtum animal triste），片名取自古希臘哲學家亞里斯多德的話。就有了這個片名。對應著英文片名裡也參雜了一句法文，是暗示這個片裡的全球性議題吧。我們這片在疫情前就在準備，在全球疫情正炙時開拍，也確實面臨許多嚴峻考驗。
Ｑ：這部電影只有 25 句對白，是刻意設計的嗎？
王：通常拍過的題材就很不想再自我重複。另外，大家熟知的情節、對白、特效那些，太多電影都講一樣的事，這次我很自覺地不要講廢話，所有嘻嘻鬧鬧都不要。從氛圍、聲音、影像去深刻感覺內心情緒，讓感官專注當下的每一個呼吸流動。
Ｑ：導演您平常喜歡講話嗎？
王：我的個性這些年變得和別人比較不講話了 (大笑)。我以前待過一家大公司，很快我覺得不適合，要離職時有同事和我說，我和別人講話的時候好像都沒在看別人。是啊，但我不是故意的，我在那個工作裡，很需要專注當下，專注思考對方說的事情及如何回覆對方。這種「需要專注」的特質可能和一大群人相處有時會比較辛苦，但在電影劇本上反倒是一個優勢吧，會很專注去雕琢字句，也會在每個小細節鑽研講究。
Ｑ：電影在疫情時開拍有遇到哪些挑戰？
王：如臨大敵啊！在疫情當下拍電影，對電影工作者真是考驗。那對全球人類來說，心理生理上都是莫大的衝擊，所以可能更加凸顯了電影中要呈現的脆弱孤單，死亡隨時等在門前的無力，這些都不時在片中出現。
Ｑ：可以和我們聊聊電影中裸露的部分？
王：這要回頭說到阿莉芙了，阿莉芙旅館那一幕，男女主角在床上幾乎要做愛了，但在他們接完吻之後，卡了。在公司看片的法國選片人，感到非常錯愕，問我怎麼會就這樣停了？我說不是我卡了，是我們的演員只願意演到這裡啊！
那一次，我意識到歐美對於身體裸露和性愛的表現和我們有極大差異。所以這一次我執意想要突破這個文化差異，但同時也要讓演員感受到劇組對這事的嚴肅與尊重。
我們知道之前 me too 這議題就是從美國影視娛樂圈燒起來的，在這部片我們還特別安排了「親密關係協調員」，不管是排戲或是現場拍攝，確保攝影、導演和演員，在性和情慾的分寸是溝通清楚的，是除了疫情防護，同時在情慾演出上，都非常仔細小心，避免帶來一些無謂的副作用。
坦白說影視製作對性、情慾的表現上的拿捏確實不太容易，但不能因為困難就不去做，性是生活的一部分，況且還跟死亡是息息相關的。
Ｑ：導演如何引導電影中「特殊」的氛圍？
王：有些地方我確實沒有要呈現的太寫實。片中暗藏許多梗，這個梗不用文字語言，要用非寫實的表現手法去做，才能透露出一點玄機，反而戲外的福地非常寫實。
我跟福地祐介 (男主角) 說你平常沒戲的時候還是在現場，就去做場務工作，去勞動。不是使喚他去做粗工，而是讓他保持在戲內底層人物的角色情緒。對應到片裡的一些非寫實奇幻，這部分倒是很寫實，他也很認同，場務弄軌道收垃圾發便當都做得非常愉快。
文／轉載自《姊妹淘》
《動物感傷の清晨》男主角福地祐介。 圖：前景娛樂／提供
動物感傷の清晨海報 。 圖：前景娛樂／提供
