從戒嚴時代開始，黨國勢力壟斷的華國影視圈，尤其是老三台，就始終遵守這一則天條：「我們都是中國人，在中國境內，絕對不能歧視任何人，除了說台灣國語的以外。」
偏偏他們的祖國不配合，一再對台灣對飛彈，現在搞歧視台灣國語的地獄梗，只怕會招來眾怒。於是大中國歧視鏈又開發了更新的底層，這次被鎖定的是更無反抗能力的越南新住民。
2022年8月5日《新頭殼》報導〈阿翰「越籍角色阮月嬌」遭連署抗議！家樂福廣告緊急下架〉：
「網紅阿翰拍攝中元節廣告，模仿知名越籍角色『阮月嬌』竟遭台灣越裔總會連署抗議，痛批家樂福『沒水準當有趣』，目前廣告已被緊急下架。
中元節將近，各家量販店也祭出創意廣告吸引民眾，阿翰日前以三位知名角色分別是越南籍的阮月嬌、少女羞羞草和算命阿姨廖麗芳，參與家樂福的中元節廣告。
不過廣告才上架沒多久，台灣越裔總會的會長陳鳳凰竟發函向家樂福抗議，主旨寫下『請即刻停止以嘲諷越裔新住民當有趣的沒水準廣告，並公開向社會及越裔新住民同胞致歉。』
陳鳳凰在陳情書中針對越籍角色阮月嬌表示，如此龐大的量販企業竟犯下這種錯誤，進一步痛罵『每一秒的模仿口音，都是一次次如美工刀般劃過新住民及子女的心』，希望家樂福即刻將廣告下架並公開道歉，……而家樂褔目前除了下架廣告外，並未發出道歉聲明。」
大中國主義的政工為何要這麼拍？
其實老狗玩不出新把戲，這種用弱勢族群口音來當「地獄梗」的低俗表演。鄉民們上網去回顧一下「偽中幫」的模仿秀，就能破解這些黨國政工的洗腦模式。
從李登輝到陳水扁執政的那20年，「偽中幫」這些明明就是低級趣味，卻以高級外省人自居的編導及演員，用各種他們自以為是幽默的套路，故意說著台灣國語，去醜化李登輝與陳水扁，甚至他們不從政的家人，暗示他們這些台灣人「德不配位」，沒資格當總統。
但是等到馬英九拿回政權，這些「偽中幫」的模仿秀就退出電視圈了。他們絕對不會模仿馬英九的口音，就像他們不會模仿蔣經國的寧波官話一樣。這些政工做節目，就只是為了對台灣人洗腦：講台灣國語的人，就只配在外省人家裡當幫傭，哪有資格當總統？
這麼多年的洗腦下來，會讓一些弱智的護航者不斷洗版，「太玻璃心了吧！會不會想太多！」「演員本來就會依照自身扮演的角色設定去揣摩腔調，廣告演出內容也沒有要醜化新住民。」「阿翰模仿的角色我最喜歡阮月嬌欸，覺得很可愛！」
護航者質疑，另一位油土伯喬瑟夫說的原住民笑話，難道就不是在傷害原住民嗎？喬瑟夫本人就是原住民，他來扮演平地人眼中的原住民，是用「違和感」來質疑，進而否定平地人對原住民的刻板印象。
但演員阿翰既不是越南人，又不是女性，反串的口音又是越裔新住民及其子女的羞辱感和痛苦來源。這就像偽中幫長期諧擬非政治人物的陳水扁女兒陳幸妤一樣，這種把自己與同一族裔的快樂，建立在其他族裔的痛苦上，就是歧視，而且還是無恥且無知的歧視。
阿翰的模仿秀，究竟是不是掛模仿之羊頭，賣歧視之狗肉？反正海畔有逐臭之夫，這種以糟蹋弱勢族群的口音為賣點的低級趣味，就跟伯恩的地獄梗一樣，若觀眾是自願買票進劇場，或是上網點閱前有標示警語，那就勉強屬於言論自由範疇，本魯不予置評。
但現在阮月嬌這樣的爭議性角色，是堂而皇之地成為大賣場廣告，尤其是在電視播出時，觀眾沒有任何年齡限制，這種地獄梗的表演，就會被深化為成見，而成見會再深化為歧視，對那些要傳達大中國主義的政工來說，就達到他們預設的目標了。
老三台為何特准「下女阿桃」這麼說？
戒嚴時代老三台的董事長或總經理，都是當權者外放出來的鷹犬爪牙，配合高級外省人的意識型態，借推行國語之名打壓台語，連帶貶抑台語歌、台灣人甚至一切與台灣人有關的事物。
1970年代新聞局強制老三台，不僅壓縮每天台語節目在一小時內，且不得在黃金時段；甚至配合國民黨文工會的要求、要製作單位對台語演員在國語連續劇中，一定要說「標準國語」。
大量因電視普及而失業的台語片演員，好不容易進了老三台，卻又因台語戲被禁，國語不標準又不能演國語劇，無奈地接受二度失業的打擊。
但1973年台視的國語連續劇《台北人家》，劇中扮演下女「阿桃」的張琴，故意在劇中講著誇張的台灣國語，在講國語的高級外省人家中幫傭，鬧出了很多笑話，符合高級外省人的低級趣味，因此大受歡迎，配角逐漸變成了主角，台視甚至還為張琴量身打造了續集《再見阿桃》。
同樣是不標準的台灣國語，台語演員說的就要被「糾正」；但外省演員張琴，模仿本省下女在劇中大講特講台灣國語，兩蔣鷹犬們卻視之為「劇情需要」，放任外省演員在國語連續劇裡用不標準國語糟蹋台灣人，製造族群階級等於品味標準的刻版印象。
這些高級外省人對待「不標準國語」的雙重標準，其無恥還真是難以形容。這種現象說穿了就是電視節目裡原則上絕不用台語，但以下3種情況則鼓勵多用台語：
一是要用粗話罵人時。
二是代表說話人是反派時。
三是形容很苦、很窮、很倒楣時。
大中國歧視鏈會因道歉而中斷嗎？
在推廣國語並嚴禁台語最激烈的1970年代，新聞局三令五申，國語不標準的台語演員，不能在八點檔國語連續劇裡出現，就連當配角也不行。於是老三台連續劇都出現大反轉，有人悲，有人喜，有人麻雀變鳳凰，自然也會有人鳳凰變麻雀。
華視《望你早歸》從台語改成國語播出，女主角劉秀雯國語流暢，完全不受影響，卻因男主角金塗的國語太不輪轉，節目部只好下檔改播新戲。台視《傻女婿》男主角長青，雖然從未上過學，連劇本都不會看，但為了不拖累女主角林美照，認真練習到連說夢話都是國語，而《傻女婿》也因此播了一年多。
另外來自宜蘭的台視歌仔戲演員司馬玉嬌，因為苦練國語有成，躍昇八點檔連續劇《女嬌龍》女主角，成了當時娛樂新聞的佳話。但這次的老三台八點檔男女主角大洗牌，最大的贏家當然還是演出「下女阿桃」的外省籍演員張琴。
台灣鄉下女孩子來台北幫傭，日語說成「下女」。戰後日本人引揚，來自中國的統治階級接手。1973年台視的國語連續劇《台北人家》，就是為了洗腦台灣人，說台語或台灣國語的少女，就是外省人家裡的女傭。
為了醜化台語，塑造階級意識的刻板印象，新聞局與老三台對於「三八阿花」與「下女阿桃」這兩個角色的台灣國語，不但不禁止，反而大力推廣。於是配角變主角，甚至一再拍續集。華國影視圈受到當權者的激勵，對這樣的角色當然是「愛到最高點，心中有阿桃」。
2019年5月7日《蘋果日報》報導〈嘲「瑪麗亞」讓老師怒了！轟韓國瑜：傷害他人不痛不癢〉：
「昨日工商協進會舉辦開春後理監事會，邀請到高雄市長韓國瑜演講。現場有代表向韓建言，表示高雄缺乏『會說英文且有國際移動能力的中高階人才』，提議『引進派遣到國際上，菲律賓的白領以及技術人才到高雄』。
但韓國瑜卻回應『引進菲律賓人才，這恐怕對高雄人、台灣人心理衝擊大，因為瑪麗亞
怎麼變老師了』？」
從阿桃到瑪麗亞再到阮月嬌，這些高級外省人的大中國歧視鏈，就是這麼坦白直率。老子歧視你就是歧視你，完全沒有在拐彎抹角、半遮半掩的。
阿翰與韓國瑜一樣，在社會壓力下會道歉；但大中國歧視鏈卻不會中斷，他們已經在尋找下一個可以圍捕獵食的弱勢族群了。
