前不久，國民黨立委翁曉玲在立法院質詢文化部長李遠（小野）時，以《周處除三害》在中國熱賣為例，主張應進一步放寬兩岸影視合作。然而，若只從票房與市場規模思考影視產業，恐怕忽略了一個更核心的問題：兩岸影視交流從來不是建立在平等與自由之上，而是深受政治審查左右。
事實上，台灣對中國影視並不封閉。中國電影、戲劇與短影音，早已透過串流平台與社群媒體大量進入台灣社會，觀眾幾乎不受限制。反觀中國，真正限制交流的，始終是那道嚴密的政治審查高牆。只要涉及民主、人權、主權認同，甚至稍微偏離官方敘事，就可能遭到刪減、禁播，甚至全面封殺。
《周處除三害》能在中國上映，某種程度上正因其引用大量中國古典文化元素，較容易被納入「大中華敘事」。但若換成強調台灣土地情感與本土認同的作品，恐怕很難得到相同待遇。中國願意接受的，往往只是被去主體化的「台灣符號」，而非真正具有自主意識的台灣文化。
更值得警惕的是，部分台灣片商為了中國市場，開始主動配合政治規範。從將台灣標示為「中國台灣地區」，到刻意刪除「國立」等字眼，自我審查早已悄悄滲入創作現場。當創作者在拍攝之前，就必須先思考哪些內容會踩到政治紅線，文化創作便不再是自由表達，而逐漸淪為被權力馴化的商品。
當然，仍有不少台灣創作者拒絕妥協。即使因此失去中國市場，甚至承受封殺與壓力，他們依然選擇守住創作最珍貴的價值：自由與尊嚴。因為真正讓世界看見台灣的，從來不是迎合政治，而是那份不願被收編的獨特靈魂。
台灣影視需要市場，但更需要主體性。與其繼續依賴單一政治市場，不如積極走向國際平台與全球觀眾。唯有擺脫政治審查的枷鎖，台灣創作者才能真正自由地說自己的故事。
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