「晶晶，晶晶，孤零零，像天邊的一顆寒星。為了尋找母親，人海茫茫獨自飄零，晶晶，晶晶。多次夢裡相見，落得熱淚滿襟。到何時？在何處？才能找到我苦難的母親。」
這是1969年10月，台灣第2家商業電視台，國民黨所有的中視成立後，播出的全台第一齣連續劇《晶晶》的主題曲，由當時才16歲的鄧麗君演唱，開創了台灣電視史上每天晚上八點固定播出國語連續劇的傳統。之後老三台也都配合國民黨政策，持續播出「尋親」連續劇，歹戲拖棚直到今日。
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2026年3月20日，國民黨立委王鴻薇召開記者會，自稱要協助46年前被母親出養給澳洲人，中文名「王雯」的Vanessa Miles來台尋親，並要求政府先恢復她在台灣的國籍。
王鴻薇說Vanessa去年在尋找生母的過程中，申換她的台灣護照，卻遭內政部拒絕，導致她無法繼續在台灣找尋生母。Vanessa也出面用很明顯不是澳洲口音的英語哭訴，她只想知道她的母親到底是誰？
但很多鄉民卻都不解這2個中國大媽，搞出這場記者會是想要說什麼？因為Vanessa既然已隨養母擁有澳洲國籍，她隨時都可以入境台灣；即使沒有台灣國籍，也能繼續尋找生母吧？
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現在這2個大媽，卻堅持台灣政府要先發給國籍。因此鄉民們會質疑，國民黨這次又要配合共產黨，在台灣搞什麼鬼影幢幢的「尋親」劇？這背後的水就很深了。
中國微短劇是近年來的新興產業，觀眾人數已達6億，市場規模更是超過1000億元人民幣。但是在這樣的蓬勃商機背後，也充斥各種亂象。中國廣電總局也多次出手整治，很多短劇因此被下架。
中國微短劇最讓人詬病的，還是內容都在渲染金錢至上與豪門認親，造成青少年沉迷幻想，很快就會有管家帶著司機，駕駛豪車來接他去繼承千億家產。這種亂象比抗日神劇影響更嚴重，因為青少年心智還不成熟，更容易受到這種微短劇的影響。
不過中國這種製作給腦殘觀眾看的尋親劇，在台灣卻是中老年人被洗腦的更嚴重。本魯每次坐公車或捷運，發現在車廂裡會用手機看短劇，卻不帶耳機直接放送，甚至開擴音吵到整個車廂都不安寧的，絕對都是老一輩的外省人，或是新住民的中國大媽；而他們用手機擴音播放的，也都是這種中國製作的微短劇。
這些劇情低俗的中國微短劇，就是不斷渲染什麼千億資產，然後就是豪門認親，洗腦中國的未成年人，把金錢與權力視為人生終極目標，讓青少年整天幻想自己是首富之子，就像台灣人說的「我爸是郭台銘」，甚至會質疑父母的付出，質疑自己是否親生等等。
現在中國微短劇所描繪的豪門尋親，要推廣的就是金錢能解決一切問題、暴力復仇是強者的正義，以及有了好爸爸就突然會成功，這些情節確實會扭曲中國人的價值觀。但是網路上也有一種說法：
「這種尋親劇跟抗日神劇一樣，最早都是來自台灣。」因為鍵盤小五郎是台灣最資深的電視兒童，很多鄉民於是敲碗發問：這種「尋親劇」真的是國民黨發明，現在卻被共產黨抄去用的嗎？
「尋親劇」真的國民黨發明的嗎？
其實尋親劇跟抗日神劇一樣，都是戒嚴時代國民黨為了洗腦台灣人，才大力推廣的戲劇型態。即使現在的台灣，這樣的尋親劇照樣還是有人在拍。只不過台灣在解嚴後，戲劇市場更多元化，已經不用考量官方的審核，所以比較不會像中國市場那麼題材單一。
現在中國政府希望馬英九帶著年輕人，回到所謂的「祖國」尋親祭祖，或讓國民黨政治人物，出面來搞一些什麼媽祖或關公回祖廟，之後再派神明來台灣各地繞境。這些國民黨主辦的活動，表面上是文化交流，實際都是在配合中共的統戰宣傳，就是要讓台灣人相信「台灣是中國的一部分」。
當然，有些人就一定要問了：為什麼國民黨的政治人物，特別喜歡辦這類的「尋親」活動。而在台灣又是偏向國民黨的支持者，才會熱衷於這樣的「尋親」活動？關鍵就是戒嚴時代國民黨就一直這樣做，這確實是有歷史淵源的。
不過戒嚴時代的國民黨政府，與今天的中國共產黨政府，雖然拍的是性質一樣的尋親劇，目的是要宣傳大一統的中國政治信仰，卻也有個難言之隱，就是尺度難以拿捏。
舉例來說，《晶晶》這樣的尋母情節，讓有些老兵想起家鄉年老的媽媽，1970年代在金門，還真有老士官長游泳回中國的案例。本魯1980年代初期在金門當兵，還是有個老士官長用鍋子反過來當助浮工具，結果還真的給他游回中國去了。
國民黨在軍中要設置老士官長，就是為了掌控軍情。結果卻是白天是監控台籍軍官，免得他們同情黨外人士的本土化訴求。可是到了晚上，換老士官長被人監控，免得他們喝醉就太想家會出事。因此國民黨拍尋親劇，雖然政治正確，但後遺症卻是萬一有人真的相信了，而且還付諸行動。
《晶晶》為何讓台灣變成瘋人院？
1969年國民黨所屬的中視，播出尋親連續劇《晶晶》後，收視率高達9成，狠狠地屌打已成立7年的台視。全台的電視機也因此銷路大增，餐廳雜貨店等商家都會放一台電視機。
大家平日在店裡看了連續劇之後，養成看電視的習慣，也會想盡辦法買一台電視機放在家裡。因此當年無論是用來當嫁妝，或是兒女在年節孝敬父母，往往都是買電視。所以連續劇對台灣的經濟發展，確實也有重大貢獻。
我們還是舉第一齣連續劇《晶晶》為例，女主角李慧慧扮演的孤女晶晶，一歲時被父母抱著從中國逃往香港，結果父親在鐵絲網前被共匪的機槍射殺，劉引商扮演的母親則被共匪抓回去勞改，只有晶晶被與父母一起逃亡的兩個大男人成功帶到香港，但兩個大男人無法照顧小嬰孩，只好把晶晶送給名醫家庭撫養。
後來晶晶的母親在中國勞改出來後，終於又逃到了香港，母女倆就在香港街頭互相尋找，歷經千辛萬苦，幾度交會卻又錯過，演了102集才終於重逢。
每天晚上劉引商都拖著疲憊的步伐，在香港的街上尋找女兒，唯一的線索就是女兒腳踝上有顆紅痣。因為這齣戲在台灣太轟動了，為了趕時髦，好多中學女生也都在自己腳踝上，用紅色原子筆畫顆痣，讓台灣繼《梁山伯與祝英台》之後，再次成了瘋人院。
《晶晶》從1969年10月11日播出第一集，每週一至周六晚上以黑白畫面播出，起初每天只播出15分鐘，就像日本NHK的晨間劇；但因為播出後轟動全台，就延長為20分鐘，再延長為30分鐘，總共播了102集。今天回頭一看，《晶晶》的劇情確實都在灑狗血吧？。
但戒嚴時代就是這樣，國民黨為了灌輸全民的大中國統一意識，晶晶才16歲，算起來國中剛畢業，一聽說自己是領養的，就毫不猶豫地離家要去尋找生母。我們今天若有機會看重播，一定無法像當年觀眾為什麼那樣瘋狂？
可是戒嚴時代的連續劇就是這樣，一定要強調生的比養的重要，香港不是家，台灣不是家，只有中國才是家。所以我們要反攻大陸，尋找生母。
國共兩黨的「尋親」劇有何不同？
其實即使撇開國民黨要灌輸人民的意識形態，純粹就劇本來說，《晶晶》這齣戲也真的是個大爛戲，因為劇情始終在拖拖拉拉。每天晚上播出時，晶晶與母親都會擦身而過，但卻永遠不會相見，甚至劇中還有壞人要來冒充晶晶的家屬。
問題是晶晶一知道自己是收養的，連名醫的女兒都不當了，壞人又何必要來冒充窮人的家屬？反正這齣戲的劇情就是拖拖拉拉，甚至天馬行空到毫無邏輯。
戒嚴時代國民黨搞的這種尋親劇，都是在描述男女主角成年後，一知道自己的身世，就立刻放棄榮華富貴，重新尋找生母，或是為生父報仇。這一點與今天中國盛行的尋親劇，都是豪門尋找失散在民間的兒女，還是有點差異的，原因就在於政治立場不同。
國民黨在戒嚴時代拍尋親劇，是擔心在台灣長大的小孩，因為生活太富裕，根本不想與貧窮的中國有任何關連，所以要拍尋親劇，鼓勵即使是在皇宮裡長大的王子公主，也要勇敢地到民間去尋找生母，或是替生父報仇。
但中國現在拍的尋親劇，卻是描寫豪門的子女流落民間，結果被豪門找到後，這些人忽然擁有財富後，再用更野蠻的方式，報復以前欺負過他的人。所以中國現在拍的尋親劇，劇情就比較粗暴直接，這一點就跟戒嚴時代國民黨的尋親劇，還是有點不同的地方。
不過國民黨與共產黨一樣，都是專制的獨裁政權，要對人民洗腦兩岸有相同的血緣，卻始終不敢去探討現今兩岸之間制度的差異。國家是建立在制度上，而不是血緣上，這也就是尋親劇在台灣越來越沒市場的主因。
但國民黨至今依然想藉著立委王鴻薇，來搞這種歹戲拖棚的「尋親」劇，真的只會讓鄉民們感到噁心而已吧？
