《半世紀風華--向台灣作曲大師致敬》音樂會由長笛教母樊曼儂與旅法長笛家楊智越共同策畫，以長笛為載體，串起當代台灣8位作曲家的代表作，深描台灣音樂創作從土地出發、轉化世界語法的歷程。橫跨20世紀後半至今日，於台北與高雄雙城演出，讓南北觀眾一同傾聽這段豐沛的創作傳統與當代延續。高雄場次11月18日晚間在衛武營國家藝術文化中心表演廳登場，邀集馬曉珮、林尚蓉、胡志瑋等國內優秀長笛演奏名家演出，還有琵琶演奏家黃立騰與鋼琴家黃楚涵助陣。

這場音樂會從音樂劇場感極強的許常惠《盲》、具象徵性地融合東西方語法的馬水龍《長笛幻想曲》，到詩意低迴的蕭泰然《湖畔孤影》、節奏結構精密的賴德和《4–2–1》，再到實驗精神與音響詩學兼具的潘皇龍《迷宮逍遙遊》、融合民間風格的張己任《笛韻》與楊聰賢《讚竹》，以及這次唯一委託創作、首演的蕭慶瑜《共生》，雙場完整呈現8首作品，串起臺灣當代音樂的時間軸與審美光譜。

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楊智越提到，這場音樂會的核心主軸是「傳承」與「創新」，希望能夠讓觀眾理解過去50年來臺灣重要的長笛作品及其音樂語言。他強調，這是一項重要的任務，並感謝樊老師的支持與指導。

新象藝術總監樊曼儂表示，自1970年代以來，台灣當代音樂在西方現代主義影響下逐步形成獨特音樂語言。作曲家們不斷探索屬於自己的聲音，這一追尋成為50年來台灣音樂發展的深層動力。在此背景下，這場音樂會選擇了長笛這個載體作為策展核心，承襲歐洲古典音樂傳統，同時展現接近「亞洲」的清透氣韻。

許常惠探索民族根源，馬水龍將土地化為音樂底蘊，蕭泰然的旋律寄託鄉愁與信仰，潘皇龍以理性結構對話國際音樂思潮，這些作品彰顯臺灣音樂的獨特性；隨著新世代的到來，張己任探索聲音邊界，楊聰賢延伸至文學與跨界，蕭慶瑜以「共生」理念回應東西文化交融。

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一口氣息之間承載土地氣味，折射時代光影，展現臺灣在亞洲文化語境中的自我表述，既立足本土又向世界昂首的聲音姿態。透過這些作品，共同見證台灣現代音樂「半世紀的風華」的文化記憶，感受作曲大師如何以作品對話時代、回應社會，並期許未來想像的交匯點。

長笛教母樊曼儂為《半世紀風華--向台灣作曲大師致敬》音樂會策畫人之一。   圖：孫家銘攝

長笛教母樊曼儂為《半世紀風華--向台灣作曲大師致敬》音樂會策畫人之一。   圖：孫家銘攝

馬曉珮(右)、黃楚涵(左)記者會小秀一段。   圖：孫家銘攝

馬曉珮(右)、黃楚涵(左)記者會小秀一段。   圖：孫家銘攝

林尚蓉為國內優秀長笛演奏名家。   圖：孫家銘攝

林尚蓉為國內優秀長笛演奏名家。   圖：孫家銘攝