曾參與多部電影與紀錄片製作的導演周旭薇，執導的短片《家好月圓》深獲外界好評。以傳統大家族的「權力」失衡作為主軸的《家好月圓》，採開放性結尾，引動觀眾思考傳統文化中的權力分配。
《家好月圓》一片是台北縣政府家庭暴力暨性侵害防治中心，為辦理紫絲帶電影節而催生的；劇本探討家庭結構、性別權力以及童年創傷等主題，希望能夠貼近觀眾的生活經驗，思考暴力、權力的分配與解決。
周旭薇今天在「開放編輯室」節目上坦承，圍繞在靈堂的30分鐘短片，本來欲取名為「都是死人惹的禍」；為了這部創作，周旭薇說做了相當多的田野調查，一開始想用紀錄片的方式進入家暴家庭，但議題實在太敏感，且在與許多家暴婦女訪談過後，發現不論劇情如何發展，都難以貼近觀眾真實感受，最後採用劇情片的方式呈現。
《家好月圓》一出，立即被廣泛作為家暴防治的教材，08年被選為紫絲帶電影節開幕片、09年參加鹿特丹影展與首爾女性影展等，更獲得首爾女性影展評審團獎。
談到外國觀眾是否會看懂這個有鮮明台灣民俗，且有乩童角色的影片，周旭薇說她也很意外觀眾的接受度。她說，當看到鹿特丹影展介紹她的作品時，以「一個靈魂的旅行」來描述，便十分興奮於外國的解讀，畢竟台灣的乩童跟外國的靈媒本來就是相同的東西，因此外國人並不陌生。
至於韓國觀眾的接受程度，周旭薇說，韓國父權思想更重，而環繞在《家好月圓》的父權思想，透過靈媒概念處理，很容易被韓國所接受。
周旭薇說，並沒有刻意將自己的作品朝向女性議題處理，只是女性這個題材十分引起她的興趣，因緣際會下有許多與公部門合作的機會，也就產出《家好月圓》等作品。
第二支影片連結為《家好月圓》預告短片，片中將嚴肅痛苦的家暴問題，以黑色幽默方式呈現。劇情描述女兒回家辦理母親的喪事，因女兒堅持母親託夢不希望與父親合葬，揭開家庭隱藏許久的秘密，同時透過乩童附身，讓父親在死後再一次展現威權控管家庭的狀況。
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