Yu | 關於作者 | Newtalk新聞

與印象中的愛情偶像劇不同，台劇的議題劇風潮？　　隨著近期回魂記的大火，突然發現，台灣影視作品的類型重心好似出現了顯著轉移，打破了過去以《流星花園》、《王子變青蛙》為代表的愛情偶像劇佔據主流的局面。儘管台劇至今仍有偶像劇產出，但談及最具聲量與影響力的作品，觀眾腦海中浮現的已然是《我們與惡的距離》、《八尺門的辯護人》等探討複雜議題的劇集。　　需澄清的是，拍攝議題劇並非這幾年才開始，例如2015年的《麻醉風暴》就早有先例，最近的趨勢是「議題劇的爆發」。台劇的敘事焦點從「個人或階級的社會問題」（如偶像劇中的貧富差距、愛情藩籬），升級為對「專業體制、集體倫理與司法政治的系統性詰問」。而造成此浪潮的原因可能如下：國際平台的影響：隨著Netflix、HBO等國際串流平台的加入，改變了本土戲劇的投資與製作邏輯，他們更傾向投資題材特殊、製作精良、具在地特色等的作品。相較於易於被複製的純愛偶像劇，社會議題劇的獨特性更符合國際市場的胃口。成功的標竿： 隨著2019年《我們與惡的距離》的巨大成功，證明了「議題劇」也能兼顧高收視率與高口碑，它向業界展示了新的「成功公式」，促使更多投資方願意挹注資源，加速了類型轉變的進程。　　也有人認為，是因為台劇的資本不夠雄厚，無法拍出大製作的戲，以高質量、深度的系統性劇情取勝，成為了台劇突圍的最佳策略。且議題劇更有可能維持討論的熱度，更可以成為公共討論的引信，一部成功的議題劇，能迫使整個社會去討論一個原本被忽視的問題。近年來就有《人選之人—造浪者》引發了台灣的 #MeToo運動這個現象級的社會影響。 　　從近幾年的金鐘獎入圍與得獎名單中，也能窺見議題劇崛起的趨勢，第54屆的《我們與惡的距離》與第57屆的《斯卡羅》得獎、第55屆的《誰是被害者》與第58屆的《台灣犯罪故事》、《模仿犯》入圍，都是近期議題劇成功的例子。 　　反映在國際評分上，議題劇的亮眼表現，IMDb評分也能說明一二， 剛提到的《人選之人—造浪者》就有著8.2的評分。《我們與惡的距離》評分更是達到了 8.8的高分！其他台劇如《 影后》、《誰是被害者》也分別有著 7.8、7.3的不錯成績，顯示出國際觀眾對台劇「敘事升級」的高度肯定。（IMDb網站截圖）　　這股從「浪漫憧憬」走向「體制詰問」的轉型，是台劇在國際市場中找到新定位的策略，更是台灣社會成熟、敢於自我審視的文化展現。從昔日《流星花園》探討個人階級隔閡，到今日《與惡》、《八尺門的辯護人》對司法體制的深度詰問，台劇的鏡頭選擇了更貼近這片土地的呼吸與脈動。這份勇於直面複雜現實、深耕系統性議題的創作能量，讓台劇不再只是提供娛樂，而是肩負起社會溝通的責任。這或許正是當代台劇最不可取代的價值所在。