投書《我們與惡的距離》第二季分集劇評-加害者可能都曾是被害者
《我們與惡的距離》第一季是許多人心中的台劇榜首，第二季也沒讓人失望，採一週兩集方式更新，林君陽導演作品真的不追可惜。除備受讚譽的周渝民，和他吵架的媽媽黃采儀演技驚人，戴著口罩只靠眼神，過於寵溺、不願承認兒子吸毒事實的逃避心態，情緒從掛不住面子的羞憤，被醫生句句刺入脆弱的心，眼淚潰堤，最後失去理智，堆疊與轉換相當精彩。看似無理取鬧的大嬸，實則被逼入絕境、痛心疾首的母親，如《陽光普照》的阿和媽媽，孩子再壞，母愛仍在。 來到第四集最後十分鐘，用一首歌濃縮角色們悲慘的過去，著重於角色生命歷程，不過於強調血肉模糊、歇斯底里的畫面，此時無聲勝有聲，且更加痛心。許幸國和高政茗，就像徹底發狂的拳擊手與無處可躲的沙包，幸國中年經商失敗，總將昔日風光當成遮羞布，當現況不再順心卻無力改變，只能一記記重拳砸在親人們的心上（和臉上），最終釀成大禍。政茗總不吭聲地忍受大媽每一道刺拳，再努力都難被認同，當她成為奪取權力的籌碼，遭侵犯又被二度傷害，長年的冷暴力殺死了高政茗的靈魂，剩下陳又茗的軀殼。 而看完第五六集，會理解孟耿如的戲份的確難以多刪，孟飾演的少年保護官，並非愛心氾濫的聖母，而是欲與人性拉扯，理想與現實中仍需喘息的凡人，當中的情緒拿捏與轉換相當動人，沒有過度煽情或壓抑。其他角色亦娓娓道出生命歷程，飾演家駿的劉子銓在警車上恨意未洩的眼神，飾演家駿爸爸的盛鑑試圖改變、重新愛著兒子，仍回天乏術的悲痛與解脫，飾演自強的黃鐙輝服藥後呆滯恍惚的神情，三個人皆曾努力撐上正軌，只差一把手扶著續行，最終墜入深淵，釀成大禍。 第七八集，會感受到第二季的節奏與敘事力道，明顯與第一季不同，偶爾穿插在悲劇中的幽默，起到稀釋沈重氛圍的作用。第一季採單線切入，如細膩地處理鮮魚，刮鱗、拔刺、剖腹、斷頭，刀刀致命，留給觀眾的，是最美味的腹肉，與滿是鮮血的砧板。第二季多線聯擊，採倒敘法，像做漢堡排，角色如一團爛泥，支離破碎，被導演捏成賣相極佳的肉餅，當中加入蒜和洋蔥，味道難散，眼淚不止。 看完完結篇，會發現這季最大看點也許就是演員，難以分辨綠葉與紅花，同樣燦爛動人。每個加害者都可能曾是被害者，刑案的兇殘總以暴力刺激的新聞畫面引人注目，卻鮮少人欲知悲劇「為什麼」會發生，殺人犯不是一天造成的，即使家境優渥，未被理解的童年、被忽視的病情皆蔓延為冠駿成長的荊棘，如劇中的蓬萊鐵路，不會只出軌一次。角色關係複雜不是與惡的缺點，與其拿放大鏡看蜘蛛網，不如站遠一點欣賞，十集下來，主支線收在理想狀態，大慕宇宙IP亦延續得自然有趣。 楊貴媚飾演的高張玉敏，可說是《我們與惡的距離》第二季概念之縮影，在家遭丈夫外遇背叛，需與第三者的女兒面面相覷，在外於龍蛇雜處的政界，微露脆弱即是認輸，前幾集顯現其對政茗的傷害影響深遠，後幾集的人生脈絡易使觀眾諒解與體會，對人的尖嘴薄舌，實是孤立無援下的面具，更是不願兒子殞落的保護傘，從家庭關係中的被害者，對政茗長期頤指氣使的加害者，到暫時釋懷的接納者，飽經風霜、逃避冷視、自責內疚、嘗試轉念、和解放下，高張玉敏的角色曲線，帶著劇情起伏波折後漸見曙光，在烏托邦內回歸平靜日常
