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《我們與惡的距離》第二季分集劇評-加害者可能都曾是被害者
2025.07.07 | 17:46
《我們與惡的距離》第一季是許多人心中的台劇榜首,第二季也沒讓人失望,採一週兩集方式更新,林君陽導演作品真的不追可惜。除備受讚譽的周渝民,和他吵架的媽媽黃采儀演技驚人,戴著口罩只靠眼神,過於寵溺、不願承認兒子吸毒事實的逃避心態,情緒從掛不住面子的羞憤,被醫生句句刺入脆弱的心,眼淚潰堤,最後失去理智,堆疊與轉換相當精彩。看似無理取鬧的大嬸,實則被逼入絕境、痛心疾首的母親,如《陽光普照》的阿和媽媽,孩子再壞,母愛仍在。 來到第四集最後十分鐘,用一首歌濃縮角色們悲慘的過去,著重於角色生命歷程,不過於強調血肉模糊、歇斯底里的畫面,此時無聲勝有聲,且更加痛心。許幸國和高政茗,就像徹底發狂的拳擊手與無處可躲的沙包,幸國中年經商失敗,總將昔日風光當成遮羞布,當現況不再順心卻無力改變,只能一記記重拳砸在親人們的心上(和臉上),最終釀成大禍。政茗總不吭聲地忍受大媽每一道刺拳,再努力都難被認同,當她成為奪取權力的籌碼,遭侵犯又被二度傷害,長年的冷暴力殺死了高政茗的靈魂,剩下陳又茗的軀殼。 而看完第五六集,會理解孟耿如的戲份的確難以多刪,孟飾演的少年保護官,並非愛心氾濫的聖母,而是欲與人性拉扯,理想與現實中仍需喘息的凡人,當中的情緒拿捏與轉換相當動人,沒有過度煽情或壓抑。其他角色亦娓娓道出生命歷程,飾演家駿的劉子銓在警車上恨意未洩的眼神,飾演家駿爸爸的盛鑑試圖改變、重新愛著兒子,仍回天乏術的悲痛與解脫,飾演自強的黃鐙輝服藥後呆滯恍惚的神情,三個人皆曾努力撐上正軌,只差一把手扶著續行,最終墜入深淵,釀成大禍。 第七八集,會感受到第二季的節奏與敘事力道,明顯與第一季不同,偶爾穿插在悲劇中的幽默,起到稀釋沈重氛圍的作用。第一季採單線切入,如細膩地處理鮮魚,刮鱗、拔刺、剖腹、斷頭,刀刀致命,留給觀眾的,是最美味的腹肉,與滿是鮮血的砧板。第二季多線聯擊,採倒敘法,像做漢堡排,角色如一團爛泥,支離破碎,被導演捏成賣相極佳的肉餅,當中加入蒜和洋蔥,味道難散,眼淚不止。 看完完結篇,會發現這季最大看點也許就是演員,難以分辨綠葉與紅花,同樣燦爛動人。每個加害者都可能曾是被害者,刑案的兇殘總以暴力刺激的新聞畫面引人注目,卻鮮少人欲知悲劇「為什麼」會發生,殺人犯不是一天造成的,即使家境優渥,未被理解的童年、被忽視的病情皆蔓延為冠駿成長的荊棘,如劇中的蓬萊鐵路,不會只出軌一次。角色關係複雜不是與惡的缺點,與其拿放大鏡看蜘蛛網,不如站遠一點欣賞,十集下來,主支線收在理想狀態,大慕宇宙IP亦延續得自然有趣。 楊貴媚飾演的高張玉敏,可說是《我們與惡的距離》第二季概念之縮影,在家遭丈夫外遇背叛,需與第三者的女兒面面相覷,在外於龍蛇雜處的政界,微露脆弱即是認輸,前幾集顯現其對政茗的傷害影響深遠,後幾集的人生脈絡易使觀眾諒解與體會,對人的尖嘴薄舌,實是孤立無援下的面具,更是不願兒子殞落的保護傘,從家庭關係中的被害者,對政茗長期頤指氣使的加害者,到暫時釋懷的接納者,飽經風霜、逃避冷視、自責內疚、嘗試轉念、和解放下,高張玉敏的角色曲線,帶著劇情起伏波折後漸見曙光,在烏托邦內回歸平靜日常
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