第一次認識唐澄暐的「怪獸世界」，是他的紀錄片《大怪獸台灣上陸》，電影開場一個小男生練習演講，唐澄暐的旁白說著「我今天所要演講的題目是，一個關於我自己的故事…很久很久以前，有一群大怪獸來到台灣」，接著是色彩繽紛、筆法質樸的怪獸們，躍然於小學稿紙和台北市地圖之上。這部紀錄片是關於男孩的成長故事，他從小喜歡怪獸，蒐集整套的怪獸故事，也畫了許多知名或想像出的怪獸，召喚觀眾回到童年時代，逼視生命裡開始獨力與創作相處的時刻。
和唐澄暐第一次接觸，是2012年高雄電影節的籌備期，那年電影節規劃「特攝電影」專題，放映第一代《摩斯拉》修復版，還有台灣早期的台語片《神龍飛俠》系列電影。當時唐澄暐在立報工作，對於怪獸電影一知半解的我，找了他幫忙寫影評、看試片。在聊天過程發現唐澄暐根本就是怪獸百科全書，他興高采烈聊著怪獸的知識，就像紀錄片開場，那可愛的小男生認真的眼神，當時腦海浮出的話語：「怪獸會讓一個男人永遠天真活著」。
《陸上怪獸警報》是唐澄暐第一本短篇小說作品，他以說書人的姿態，創造了25篇短篇故事，從第一篇〈怪獸的棄孩〉開始，虛構(被刻意隱藏)1994年在台灣發生的怪獸離台事件，只留下三隻「被怪獸養大的人類小孩」，其中被人類夫妻收養的孩童丙，似乎暗示作者本身，當孩童甲和孩童乙長大成人，進行轟轟烈烈的大戰之後，孩童丙音訊全無，只剩下驚動天地的悲鳴，這最後一聲的吶喊，是他成為人類的悲傷與痛苦，從此他告別童年，告別天真，變成人類。
是因為這種對於天真的遺憾，一種鄉愁式的悲傷，吸引了我繼續閱讀《陸上怪獸警報》。孩童丙以不同的身分職業說各式的怪獸故事，有時輕快像徐懷鈺唱「有怪獸」，或如同小學時偷看《瀛寰搜奇》的驚喜，但大多時候是沉重的現實世界反思。唐澄暐說「遇見怪獸，是我這輩子最驚喜的時光。現在，我要把這裡，變成怪獸存在的世界！」
這樣的豪語不假，〈蝦〉寫透了單親孩子成長的困頓、〈魯魯的呼喚〉側寫了教育現場家長的暴力、〈熱線炮啟動的那天〉是國家機器宰制人民的悲慟、〈水怪接觸者〉碰觸了台灣國土開發的生態問題，〈日本的小精靈〉和〈陸上怪獸警報〉更直接寫出了台灣在日本與國民政府之間的歷史死結。《陸上怪獸警報》是一本很好看的怪獸故事集，但也具有野心從家庭、學校乃至國族和國家機器等面向，以怪獸諷刺台灣現況，每一篇故事都是龐大的寓(預)言，直視我們成長的土地與歷史，是一本全然的本土怪獸故事。
「每個人心中都有一隻怪獸」，我們可能是怪獸媽媽，可能是暴力男孩，可能是貪婪商人，可能是天真少年、有正義感的大人，書中每個角色在表面上或有怪獸與人類的分別，善惡的差別，但這個差異僅在於外表，我們同時都是人類與怪獸，善惡轉念之間，以生存本能在社會存活。人類與怪獸的戰爭其實是人類自己的戰爭，「哥吉拉」系列早已揭示了這個主題，銀幕上龐大的怪獸，是人類對於生存慾望的投射，而唐澄暐的《陸上怪獸警報》，就好像「摩斯拉」電影中的妖精小美人，以文字和想像力唱出台灣孩子與大人的故事。
「一個人，還有同類」，我們在唐澄暐的幻想中，返回童年，也在現實中與怪獸共舞。
（影片為紀錄片《大怪獸台灣上陸》網路放映。）
作者：尚恩
（編按：新頭殼網站與高雄獨立書店「三餘書店」合作，每星期五固定推出書評。）
《陸上怪獸警報》是唐澄暐第一本短篇小說作品，是一本很好看的怪獸故事集。圖：三餘書店提供
